科利别里&一条大河在他的身躯里呼吸吐纳，让冬夜渐暖

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本文配图均选自《大地仍躲在棉被下越冬》（陈淑贤译中国青年出版社2021年9月版）

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一切，始于一次见面，2019年，初春的样子。
【科利别里&一条大河在他的身躯里呼吸吐纳，让冬夜渐暖 | 孙小宁】出身俄罗斯翻译世家的朋友约我在星巴客见面，那时还没有起疫情，所以这样的见面稀松平常。但也不平常，因为它成为我认识一个远方作家的起点。见面的闲谈很快聚焦于一本俄文书稿与自然插画，那是他俄罗斯旅行归来的收获。它们均出于同一位作者，而作家的名字我从未听说过。“你是中国第三位见到过他文字与画的人。”朋友语带神秘。
此前，文中的几个小段，他将译文发给过我，以职业编辑的敏感，我意识到它们可以派上用场。我的确刊发过几小段，完全是按着北京的节气点。如今再看刊出的文字，瞬间就能记起2月14日，北京是个雪天。再过一周，北方依旧严寒。因为这两篇都带着雪的寒意，分别是：《雪总是有很多颜色》，《大地仍躲在棉被下越冬》。标题是我从文章中提炼出来的，成书后，我发现它们全隐没在了众多段落文字当中。像一棵白桦树重归于白桦林；一只鸟，再次栖隐于茂密丛林之巢。或许这就是俄罗斯广阔的大自然，谁也无法一笔穷尽，而任何一次记录、描摹，又都是一期一会。
就书中的俄罗斯自然，作家用了三种笔法再现。第一部分“诗意描写”，纯然是触景生情的瞬间思绪。此前，样章出来时，这部分被分行排列，且设计得高低错落，我不太习惯。成书后再体会，揣摩到可能是在再现写作者的视点与思绪翻飞。用视觉做阅读的再创造，设计者难免和我们这些依文字做想象的人有出入，不过，我到底还是惊讶于他造雪的能力。用纸造雪，就在封面上，不是那种洁白、无垠的雪，而是，以隐隐的黑土地衬着，浮出来的雪。封面纸有糯米般的质感，但整本书翻阅起来又带出有力的沙沙声，那是他刻意做的假毛边带来的阻力所致。假毛边呈现均匀的纵向切痕，中间又横着一条灰色的线，是雪世界，但还不是白茫茫一片空。这，又确是我所领略的书中那个雪世界。

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科利别里的速写
我差不多要感激，在这疫情无尽的等待中，还有这样一本书，在带我完成一次特别的俄罗斯之旅。要知道这个国度早在我的旅行清单当中，因疫情而按下暂停键，实在是遗憾无边。期望踏上这个国度，无疑来自以前阅读过的俄罗斯作品的召唤，当然也包括那些与俄罗斯有关的圈内友人。他们赠我译著，又与我分享他们的俄罗斯旅行札记。所有这些，都奇迹般指向大自然——万径归一，在这个国度，一便是自然。
这土壤孕育风景画画家及对风景敏感的诗人作家。当然，我相对更熟悉的日本也是。只是两个国度作家笔下的自然比起来，俄罗斯作家没有那么多幽玄孤寂的生命感伤，它雄浑中带着壮阔，险峻中又蕴含着瑰丽。它是属于北方的童话，森林、河流中隐藏着大自然无尽的秘密与诗意。当年黑泽明远行到苏联执导电影《德尔苏·乌扎拉》，留下的与其是人物形象，莫如说，是被大自然塑造的种种印记。
总之，一接触到这本书，我就有着万千的联想。而在书稿往返、等待成书的过程中，我也像置身于俄罗斯远东，感受着那漫长冬季向春的迁移。无疑，这近乎慢镜头一样的延缓，但惟其如此，微变当中，才能听到草木由枯转绿时，寒冰乍裂的声音。