杨远帆|创作型钢琴家杨远帆：融合中西风格不只是概念和口号( 三 ) 杨远帆

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杨远帆专辑《水彩》封面
第三种灵感来源是艺术作品的意境和内涵。诗歌的意象、小说的情节、戏剧的故事等，都有可能成为音乐创作的灵感来源。例如，我的钢琴独奏曲《海涛》，其灵感来自画家埃米尔?卡尔森的一幅油画《惊涛》。在《海涛》的英文题记中我写道：“我爱海滨，无论是温暖、晴和，还是云卷、风吹。那辽阔的海面、湛蓝的海水、变化的潮汐、涌动的波涛、广袤的天空都可能激发我的音乐想象。 ”
Q
您如何在钢琴曲创作中融合中国风格和西方风格？据您观察，目前中国风的乐曲在西方观众中反响如何？
我的想法是，要吃透两头，即要深入了解中国风格和西方风格的特点。同时，也可以考虑结合中西不同乐器的特点。
我在创作《牡丹亭·游园惊梦》时，特意用提琴、竖琴等乐器去模仿中国传统乐器胡琴、古筝的音色，虽然不能完全复制中国乐器的音色，但这些特别的“点缀”却能够增加乐曲的中国韵味。在突出西方乐器的层面，我有时用小提琴独奏去表现杜丽娘的喃喃自语，有时又用钢琴和提琴，钢琴和笛子的重奏去摹写柳梦梅和杜丽娘之间的深情对话，并通过速度变化、声音强弱展现人物心境的变化过程。

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总之，我们所谓中西方风格的互鉴与融合，不是为了一个口号或概念，而是为了更好地表现一部特定作品的音乐内涵。
根据我个人的感受，中国风乐曲在西方观众中的影响越来越明显。一是中国风乐曲本身具有独特的美质美感能够吸引一批西方观众；二是因为现代媒介传播等原因，西方观众对中国风乐曲的接触越来越直接，越来越频繁，这些因素都加深了他们对中式音乐的理解。
我在不少个人音乐会上面对西方观众时，常常表演“经典中国旋律”（从中国民乐、民歌等旋律中挑选，并结合音乐会主题进行编创），很受欢迎。兰卡斯特音乐节曾两度邀请我举办独奏音乐会，他们直接提出希望我多演奏一些中国风乐曲。另外，越来越多的西方音乐家和团体在演唱或演奏中国风乐曲，这些都体现了西方对中国风乐曲的积极态度。
Q
您对自己未来的音乐道路有哪些规划？
音乐之路，漫长悠远。在音乐的演奏和创作都日益市场化的当下，我希望自己保持相对恬淡的心态，不务虚名、脚踏实地追求演奏及创作的质量和品位。

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如果情况允许，疫情结束后，我希望能有更多的机会回中国演出，并和中国艺术家交流、合作。我要继续努力用音乐语言讲述中国故事，为传播中华文化艺术贡献力量。
看完了这篇文章,想对钢琴的演奏和乐曲的创作有进一步的了解？欢迎大家在后台留言，交流学习钢琴的那些事儿~
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编辑/作者：戴晨
责编：李明阳

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