宋朝
北宋时期尚文轻武 , 全国上下推广文化艺术 , 在此背景之下 , 绘画、书法在不同阶级内得到普及 。 这也影响了陶瓷画师画虎的技艺 。 与此同时文人绘画的简古、意气、神似、象外之象等艺术境界也在虎纹饰中得以展现 。 此时以磁州窑为代表的虎纹饰多洒脱旷达粗、纵逸苍劲 。
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宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶
金朝
金代是有少数民族女真族建立的封建王朝 , 瓷器上老虎形象也颇具北方游牧民族的文化特色 。 如金代彩绘虎形枕整体造型多为缩成一团的卧虎状 , 虎身与虎头浑然天成 。 造型朴拙 , 画风粗狂 , 乡土气息浓重 , 有一种粗犷之感 。
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金褐釉彩绘虎形枕
元朝
元代由蒙古族在与汉文化的相互交融中 , 显现出较前朝更为豪放不羁的特色 。 元代磁州窑的瓷上虎多作奔走状和怒冲状 , 造型健硕威猛 , 虎气烁然 , 整体给人一种豪放之气 。
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元磁州窑白地黑花长方形瓷枕
明朝
明代瓷上虎几乎都是“幼虎”或“乳虎” 。 这一现象和当时的明成祖朱棣有着重大的牵连 。 据明史记载 , 在永乐皇帝立皇太子时 , 曾犹豫不决 , 痛苦异常地画了一幅《虎彪图》 , 把自己比喻为老虎 , 而将他的三个儿子和孙子比喻为虎子和虎孙 。 他后来请解缙在此图上题字 , 便写下“虎为百兽尊 , 谁敢触其怒 , 惟有父子情 , 一步一回顾 。 ”所以明朝后代的皇帝也只好是“小虎”“乳虎”“幼虎”了 。
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明万历青花虎凤八棱兽纹八吉祥盖盒
清朝
清代顺治、康熙、雍正、乾隆朝因时局稳定 , 经济繁荣 , 佛教兴盛 , 瓷上虎多出现于十八罗汉、伏虎罗汉、二十四孝等题材中 。
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清乾隆豆青青花伏虎罗汉大盘
道光以后 , 清王朝经历多次战争 , 沦为半殖民地半封建社会 。 摇摇欲坠的清王朝就像瓷上虎一样 , 呈现出一股郁闷之气 。
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清光绪釉下五彩开光釉上双虎双獾撇口瓶
来源:网络整理
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