青釉瓷|虎年说虎▏看中国历代瓷虎( 二 ) |图腾|磁州窑|青釉瓷

宋朝
北宋时期尚文轻武，全国上下推广文化艺术，在此背景之下，绘画、书法在不同阶级内得到普及。这也影响了陶瓷画师画虎的技艺。与此同时文人绘画的简古、意气、神似、象外之象等艺术境界也在虎纹饰中得以展现。此时以磁州窑为代表的虎纹饰多洒脱旷达粗、纵逸苍劲。

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宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶
金朝
金代是有少数民族女真族建立的封建王朝，瓷器上老虎形象也颇具北方游牧民族的文化特色。如金代彩绘虎形枕整体造型多为缩成一团的卧虎状，虎身与虎头浑然天成。造型朴拙，画风粗狂，乡土气息浓重，有一种粗犷之感。

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金褐釉彩绘虎形枕
元朝
元代由蒙古族在与汉文化的相互交融中，显现出较前朝更为豪放不羁的特色。元代磁州窑的瓷上虎多作奔走状和怒冲状，造型健硕威猛，虎气烁然，整体给人一种豪放之气。

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元磁州窑白地黑花长方形瓷枕
明朝
明代瓷上虎几乎都是“幼虎”或“乳虎” 。这一现象和当时的明成祖朱棣有着重大的牵连。据明史记载，在永乐皇帝立皇太子时，曾犹豫不决，痛苦异常地画了一幅《虎彪图》，把自己比喻为老虎，而将他的三个儿子和孙子比喻为虎子和虎孙。他后来请解缙在此图上题字，便写下“虎为百兽尊，谁敢触其怒，惟有父子情，一步一回顾。 ”所以明朝后代的皇帝也只好是“小虎”“乳虎”“幼虎”了。

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明万历青花虎凤八棱兽纹八吉祥盖盒
清朝
清代顺治、康熙、雍正、乾隆朝因时局稳定，经济繁荣，佛教兴盛，瓷上虎多出现于十八罗汉、伏虎罗汉、二十四孝等题材中。

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清乾隆豆青青花伏虎罗汉大盘
道光以后，清王朝经历多次战争，沦为半殖民地半封建社会。摇摇欲坠的清王朝就像瓷上虎一样，呈现出一股郁闷之气。

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清光绪釉下五彩开光釉上双虎双獾撇口瓶
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