少数民族！20世纪百花齐放，新浙派人物画也展现出了新思想与新题材

自20世纪对于中国绘画的新思考以来，人物画相对于传统绘画在思想上已经发生了比较大的转变，绘画思想不再是传统文人画家抒情达意的展现，画家们运用写实的手法将对于现实的关注引入绘画范围，从而诞生了各式各样的人物画作品。
新浙派人物画也是在此背景上诞生的。由于新浙派人物画诞生的时期的政治需求与民生向往，新浙派对于其他绘画风格思想上具有服务红色宣传、内容正面乐观、歌颂温情美好、展现时代新声的新特点。

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分析新浙派人物画之“新思想”
一.服务红色宣传
这一类型最具代表性的就是方增先的《说红书》，这幅画创作于1964年，属于工农兵题材的作品，画面展示了十个人物，主角是一位正在气宇轩昂讲述革命斗争故事的小伙子，其他的劳动者们坐在田头全神贯注的听着革命故事。
画家对于人物的动作、神态、形象刻画生动，正在演讲的小伙子以背影示人，肢体正在表现着故事中的场景，头上的毛巾已经由于演讲的激动落在了肩膀，手中的锄头模拟着手持枪的动作。
观者透过整个背影都仿佛能够看到表情的生动，周围的群众经过构图围坐一起，三三两两有前有后、有聚有散，人群中出现了两个小女孩，一位在左下角，一位在右上角，相互呼应，眼神中仿佛也有着交流，整张六尺的画面并没有背景，没有运用稻田的实景来衬托农民的身份，保留了中国画传统“知守黑”的风范。
绘画语言上造型科学严谨，重视结构写实，笔墨干湿浓淡相宜，尤其是在眼睛中的焦墨十分传神。
《说红书》在绘画思想上运用青年农民讲革命故事的场景，从现实实践出发，运用现实主义表现手法，讴歌革命、赞颂时代，类似这种绘画思想的作品还有很多。
与新浙派画家的表现对象不同，主要的表现对象仍旧是大山大河，而新浙派人物画主要绘画思想已经与现实人物实践相结合，直接创作人物情节表现革命思想，这是与其他绘画不同之处，在当时富有创新意义。

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二.内容正面乐观
新浙派人物画的第二个思想之“新”在于绘画内容的正面乐观，在现实主义绘画有大量的作品描绘着现实的苦难，表达着对时代的批判，但新浙派人物画在对于生活的表现之中，思想仍旧是正面积极的，即使生活贫苦也没有哀怨之气，而是运用写实的手法展现生活中真实的情景。
方增先的《粒粒皆辛苦》是简单明了的将绘画思想表达在了名字中，创作意图是希望说明劳动果实来之不易，
教育人们懂得珍惜粮食，画面之中刻画了一位老农蹲在地上捡着麦穗，头裹白毛巾，衣着朴素，整幅作品以线为主，在手部、臂部、头部加以色调略加表示，人物结构严谨扎实，背景出有满载的运粮的马车驶过，表明这是一个丰收的日子.
但老农民不因如此忽略掉在地上的麦穗，从而更加突出了珍惜粮食的主题，农民种粮食方知粮食的珍贵，这幅画的创作正是新中国成立之初，国家百废待兴之时，农业的发展也是刚刚起步，因此重视粮食节约，画者的创作正符合社会的发展需要。

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三.歌颂温情美好
新浙派人物画在思想上的第三个“新意”则是歌颂温情美好，在那个社会经济并不富足的时代，画家笔下的人物依然能够展现生活的快乐与纯真，这并不是画家们遐想而作。