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45×65cm

同时吴昊多少年的艺术创作实践，尤其是在经营许多环境艺术设计的规划中，视野开阔，形象鲜活，有着许多回直面景物的写生感受，积极拓展着画家的精神空间。尤其是古典园林的造境，将文化融尽砖石之中，在曲折变化中，心蕴以境成，意出而园生，以“壶中天地”的隐逸文化，体现着“天人合一”的美学思想。



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《在河之洲》70×49cm

因此，吴昊能够自觉地将许多营造的观念，合理而充分地融化在自己的笔墨实践之中，于是空间的拓展与时间的追问，所构成的水墨实践，包含着许多对花鸟画的精诚探索。



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《高秋图》138×69cm 2019年

中国画本有“外师造化，中得心源”（张璪语）的写生观，也有从“传移模写”到“气韵生动”（谢赫语）的审美论，吴昊长期的花鸟画创作，是在积累了大量的素材，所获得左右逢源的创作自由，使其花鸟画的绘制犹如万斛泉源，不择地而随时涌出，自有妙处自得的硕果。吴昊对花鸟画的追求，亦融汇精细和雄阔于一体，化解着凝聚与散逸之不同，是以点面理趣，色墨意韵，闲散地溢入画境，实有清风花香的佳境。于是通过笔墨的皱、擦、点、染、勾、勒，表现出干湿浓淡，虚实疏密的不同效果，其素雅和谐，生意盎然。



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45×65cm

尤其是对荷花的关注，是吴昊花鸟画精神衍生的出发点。
【 国家画院！「吴昊」｜丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名家个人云展览】宋代学者周敦颐的《爱莲说》：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝。香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，是为千古名句。在人间常态的植物中，牡丹为富贵之愿望，菊花是文人之风雅，荷花便是平民之寄托。



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《颂荷》138×69cm 2020年

春夏秋冬的荷塘，自有着不同的特点。春池的宁静，蕴藏着希望的生命；夏塘的绿蓬，摇曳着清风的欢快；而秋水的荷梗，支撑着莲蓬的倔强；冬日的枯荷与残梗，也寄托着人生的反思与期待。



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45×65cm

《庄子·外物篇》：“言者所以在意，得意而忘言”。吴昊自觉于生命的价值，人间意气，秋水文章，以意化境，指虚为实，于是，吴昊笔下的荷色，一反常规的“接天莲叶无穷尽，映日荷花别样红”（杨万里诗句）荷花画法，而是舍去妖娆而得其清逸，删其繁缛而获得疏落，于是笔墨着意，布局自如，于墨点之间，线条之中，横斜分割，寻找着气韵的雅境。只见荷塘绿影，斑斑绰绰，以点计面，虚实相间，以简胜繁。亦知云水之间，孤荷闲立，四面临风，甘苦自知。



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吴昊于自然中寻找清净，以散心化作无染，并于适闲从容的画风中，宁静而不喧嚣，自尊而不妖娆，清风朗日，甘淡自知，实为一种心境的写照。

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