古诗#这首奇怪的同声句古诗，告诉我们，洞在唐朝读作痛家小子|周身|阳历|日历|乡下人

前言赵翼《瓯北诗话》中，提到了”双声体“ 。　从他引用的诗例来看，所谓的双声体诗，就是每一句诗中的每一个字，声母相同：
此本双声体，史绳祖《学斋拈哔》载唐人姚合《洞庭蒲萄架诗》云：
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。
清秋青且翠，冬到冻都凋。
但是，我们用今天的普通话发音，会发现每句的声母都相同，这就是说明了古人读这些字的时候，声母与今天是不一样的。
我们对照反切法标记，看看这些有趣的字，有什么变化。

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一、洞第一句诗：萄藤【洞】庭头，和今天拼音声母相同的有藤、庭、头，声母都是t。
不相同的是洞dong。
宋朝的【集韻】记录：洞，山脊，他贡切。他的声母，贡的韵母，用今天的拼音表示为：tòng。洞的发音和痛一样，痛在【集韻】中也是是：他贡切。
按照双声体诗歌的规律，第一句五个字的声母完全相同，类似于拼音的【T】。
二、皎洁【古诗#这首奇怪的同声句古诗，告诉我们，洞在唐朝读作痛】第二句好理解：引叶漾盈摇，相当于声母都是【Y】。我们看一下第三句：皎洁钩高挂。
钩高挂，按照今天的普通话发音，声母【G】，但是皎洁二字却是【J】。
不过《唐韵》中，皎，古了切。但是在《唐韻》中，洁，古屑切。说明在唐朝时，皎洁，和钩高挂的声母是相同的。
在宋朝的【集韻】中，皎，吉了切。洁，激質切。可以看出，从唐朝到宋朝，声母就有变化了。

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三、屋第五句：阴烟压幽屋，屋的声母与其他四个字也不同。烟，【唐韻】乌前切；屋，【集韻】：乌谷切，声母都来自乌。
四、翠第七句：清秋青且翠。四个字今天读起来声母是【Q】，只有一个翠比较特别。
从【唐韵】来看，清、七情切；秋，七由切。【廣韻】和【集韻】中，翠，七醉切。可见，在唐宋时期，这五个字也是声母相同的字。

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五、特殊的字：影这首诗中，第四句：玲珑影落寮。用普通话读，四个字的声母是【L】，影的声母是【Y】。
影，【廣韻】【集韻】【正韻】於丙切【韻會】於景切，发”英“的上声（即三声：yǐng）
玲，【唐韻】【集韻】【韻會】郞丁切，与”灵“同音。
影，在这句中，和其他四个字（玲珑落寮）声母不同，具体原因就不清楚了。
但是，从诗人作诗的本意来看，这五字在唐朝也应该声母是相同的。
六、今古声母相同的句子第二句：引叶漾盈摇，相当于声母都是【Y】。第六句：濛密梦冥苗。今天读音声母都是【M】。第八句：冬到冻都凋，声母都是【D】。
这三句用普通话来阅读，每句的五个字声母都相同。

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六、上声对与同声句《全唐五代诗格》中，提到对仗有八种，其中有双声对：
古诗：“留连千里宾，独待一年春。”此头双声句也。又古诗：“我出崎岖岭，君行峣崅山。”此腹双声句也。又古诗：“野外风萧索，云里日胧朦。”此尾双声句也
留连对独待，在句首，称为头双声句；崎岖对峣崅，在句中，称为腹双声句；萧索对胧朦，在句尾，称为尾双声句。
但是像本文中提到的《洞庭蒲萄架诗》，上句每个字都是同声，对句每个字也都是同声。似乎不应该叫做”双声体“，而是应该叫做同声体才对。