陕西博物馆藏西汉茂陵四神玉铺首
“工”是指雕工
古玉鉴定历来重视“微痕学”的鉴定方法 。
古代玉器是完全依靠人力工具加工制作的 。
现代电动工具和古代人力工具的雕琢痕迹有着明显的不同 。
现代电动工具的特点是转速极高 , 因此在雕琢玉器时所产生的痕迹明显区别于古代的人力工具 。
古代不同历史时期的治玉工艺也存在各自的特点 。
如红山文化玉器制作过程中 , 刮磨工艺的运用就非常普及 , 因此红山玉器的表面因刮磨而产生了独特的瓦沟纹;
夏商周时期治玉 , 青铜砣机成为主要的琢玉工具 , 双勾碾法、一面坡法的雕琢工艺渐成主流;
西周玉器典型的“一面坡”工艺
战国时期由于铁制砣具的普及应用 , 制玉工艺突飞猛进 , 造型纹饰愈加精准 , 透雕、镂孔得心应手 , 线条遒劲有力 , 钻孔匀称光滑 , 在剔地打磨和表面抛光技艺达到了很高水平 , 用光洁如镜来形容也毫不为过 。 这些不同历史时期的不同工艺特点 , 带有各自鲜明的时代特征 , 是玉器鉴定的重要手段之一 。 这需要我们通过不断的观察和比较 , 对不同历史时期的治玉雕琢痕迹和治玉工具特点进行清晰的区分 。 如轴、轴套、转速、同轴度、跳动、偏摆 , 电动陀具、非电动陀具结构特征、差别 , 陀具进化过程等等 。 一般来说 , 有经验的行家都是从这几方面判断 , 当然 , 实际中还会有衍生出的一些判断窍门 , 这就需要长年累月的经验总结 。
古玉中的“游丝毛雕”工艺
“型”是指造型
不同历史时期的古代玉器具有不同的造型特征 , 如良渚文化玉琮 , 战国时期玉璧 , 唐代玉飞天人物 , 宋代玉带钩 , 明代子冈牌 , 清代玉山子等 , 各有其时代特征 。 因此我们可以通过古玉的造型特点来对其进行时代区分 。 如明清两朝虽然相隔不远 , 但明清龙首玉带钩从造型上就有明显的区别 , 明代龙首玉带钩龙首宽短 , 略呈方形 , 鼻梁下凹 , 双眼凸出 , 而清代玉带钩龙首较明代高昂 , 前额隆起呈瘤状 , 嘴宽且短 , 颈部弯曲度较小 , 并多呈弧形 , 给人以凶悍威猛之感 。 不同历史时期的玉器造型 , 反映着不同历史时期的时代风貌和文化特征 , 因此熟悉和了解不同历史时期的玉器造型特点 , 对古玉鉴定具有非常重要的现实意义 。
明代龙首玉带钩
清代龙首玉带钩
“纹”是指纹饰玉器上的纹饰丰富多样 , 不同历史时期玉器的纹饰在构图、造型及所表现的主题等方面 , 常常有很大的差别 。 对于玉器而言 , 纹饰是除器型之外 , 赖以断代的一个重要依据 。 尽管纹饰很容易被仿造 , 单凭纹饰判断 , 是不能辨其真伪的 , 但还需将历代纹饰特征熟记于心 , 这就叫:不懂纹饰不行 , 唯纹是从也不行 。 如古代玉器上自战国开始盛行起来的谷纹 。 谷纹是指带有小尾巴的圆点 , 据说是用谷物种子发芽之像来祈求五谷丰登 。 谷纹的名称很多 , 有称卧蚕纹的 , 也有称蝌蚪纹的 。
台北故宫博物院藏汉代谷纹玉璧
但不同历史时期的谷纹就有不同的特点 , 如战国早期谷纹粒体略小 , 乳突尖得扎手 , 底部有突出“芽弯” , 不仅排列密集 , 而且分布均匀很有规律 。 战国后期的谷纹多以阴线砣琢 , 圆转流利浑然而多见毛道痕 , 总体手感平滑、无凸凹起伏 。 汉代谷纹承袭战国中期风格 , 谷粒多呈半球乳突状 , 抚之无明显咯扎刺手之感 。 在细微之地、砣轮难及处 , 常以桯钻打洼 , 地子上 , 时常可见涡旋痕迹 。 古代玉器上的纹饰 , 可以反映出玉器不同的制作时期 , 如果一件具有典型战国造型的玉器上出现了唐代纹饰 , 那么这件玉器的真伪就要打一个大大的问号了 。 因此通过对玉器纹饰的鉴别断代 , 是古玉鉴定中不可或缺的重要手段 。
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