笔记|陈先发《黑池坝笔记》：在“枯”的无限可能性中，一种美学传统完成复活( 三 ) 文化|笔记|诗歌|复活|美学|写作

最近，陈先发创作了一组新诗——《枯七首》。其中第一首是这样的：每年冬天，枯荷展开一个死者的风姿/我们分明知道，这也是一个不死者的风姿/渐进式衰变令人着迷/但世上确有单一而永无尽头的生活/枯的表面，即是枯的全部/除此再无别的想象/死不过是日光下旋转硬币的某一面/为什么只有枯，才是一种登临。
在这里，陈先发将“枯”解读出两个层面，枯的表面即是枯的全部，而“枯” ，才是一种登临。这是一种对枯的全新的理解和阐释。第一个层面向我们展示了枯的路径和意义学，第二个层面向我们展现了对“枯”的一种赞颂——登临。
对于枯的阐释，是我们这个时代所需要的镜像。它绝不是阴郁的集合体，而是中国文化中精神化符号的浓缩。从地理学意义上讲，陈先发出生的安徽桐城孔镇已经凋敝，站在黑池坝上，他以枯的姿态在给中国诗歌进行着某种瘦身运动。
确实，在他所有对枯的阐释中， “看上去，枯是一种困境。但它不是思的困境和诗的困境,对诗而言,枯正是不二的乐土。它充满诱惑恰是因为它仅仅看上去是某种困境,‘仅仅’二字,给了诗人无比清晰的自我定位和自我确信。一个诗人最出色的能力在于他对‘枯’有着强劲的浸入能力。 ”
在我们的写作中， “枯”已经远离了。而陈先发依然在召唤，他在《黑池坝笔记》系列里向我们展示了枯的姿态，而在写作中，不仅是《枯七首》，他形成个人美学风格后的写作，都是在向“枯”靠拢。比如，他从不追求长句，遵循汉语的语言规律，他的短句子向来迷人。这一点，就足以证明他是“枯”的信徒。而在意象的取材中，他的选择也是一种“枯”的姿态。
我想，理解了“枯”在陈先发作品中的分量，也就能解读出他美学的中枢神经。他为我们重新定义了当代诗歌美学，在枯的无限可能性中，一种传统完成了复活。
本文为原创文章。作者：赵俊；编辑：张进；校对：赵琳。欢迎转发至朋友圈。