确实 ， 在他所有对枯的阐释中 ， “看上去 ， 枯是一种困境 。 但它不是思的困境和诗的困境,对诗而言,枯正是不二的乐土 。 它充满诱惑恰是因为它仅仅看上去是某种困境,‘仅仅’二字,给了诗人无比清晰的自我定位和自我确信 。 一个诗人最出色的能力在于他对‘枯’有着强劲的浸入能力 。 ”
在我们的写作中 ， “枯”已经远离了 。 而陈先发依然在召唤 ， 他在《黑池坝笔记》系列里向我们展示了枯的姿态 ， 而在写作中 ， 不仅是《枯七首》 ， 他形成个人美学风格后的写作 ， 都是在向“枯”靠拢 。 比如 ， 他从不追求长句 ， 遵循汉语的语言规律 ， 他的短句子向来迷人 。 这一点 ， 就足以证明他是“枯”的信徒 。 而在意象的取材中 ， 他的选择也是一种“枯”的姿态 。
我想 ， 理解了“枯”在陈先发作品中的分量 ， 也就能解读出他美学的中枢神经 。 他为我们重新定义了当代诗歌美学 ， 在枯的无限可能性中 ， 一种传统完成了复活 。
作者｜赵俊
编辑｜张进
【笔记|陈先发：在“枯”的无限可能性中，一种美学传统完成复活】校对｜赵琳

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