确实 , 在他所有对枯的阐释中 , “看上去 , 枯是一种困境 。 但它不是思的困境和诗的困境,对诗而言,枯正是不二的乐土 。 它充满诱惑恰是因为它仅仅看上去是某种困境,‘仅仅’二字,给了诗人无比清晰的自我定位和自我确信 。 一个诗人最出色的能力在于他对‘枯’有着强劲的浸入能力 。 ”
在我们的写作中 , “枯”已经远离了 。 而陈先发依然在召唤 , 他在《黑池坝笔记》系列里向我们展示了枯的姿态 , 而在写作中 , 不仅是《枯七首》 , 他形成个人美学风格后的写作 , 都是在向“枯”靠拢 。 比如 , 他从不追求长句 , 遵循汉语的语言规律 , 他的短句子向来迷人 。 这一点 , 就足以证明他是“枯”的信徒 。 而在意象的取材中 , 他的选择也是一种“枯”的姿态 。
我想 , 理解了“枯”在陈先发作品中的分量 , 也就能解读出他美学的中枢神经 。 他为我们重新定义了当代诗歌美学 , 在枯的无限可能性中 , 一种传统完成了复活 。
作者|赵俊
编辑|张进
【笔记|陈先发:在“枯”的无限可能性中,一种美学传统完成复活】校对|赵琳
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