词人@姜夔在苏州赏梅时，一连写下两首咏梅词，为何都能好评如潮？( 六 ) 和尚|明朝皇族|寺庙|皇陵|屠城

姜夔笔下的梅花，由五位女性的五个典故拟化而出，她们包括了历史人物、传奇故事、文学形象。具有某种特殊的隐喻和象征意味。词人实际上是在把梅花当作人来写，写的是一位婉丽脱俗、冰雪性情的绝代佳人。
临近收拍，词人着力使《疏影》的结尾与《暗香》的开头相呼应，显然是为了形成一种回旋之势。这种气势让这两首咏梅姊妹篇在结构上完整起来，在形象上互相映衬，恰如枝头傲雪绽放的两枝梅花，在冬雪中熠熠生辉。

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《疏影》最后一句的“小窗横幅”应该是与《暗香》的开头一句“旧时月色”相呼应的，那么，“小窗横幅”就不该解释为图画而应该解释为梅影了。意思是说，梅花不能永远属于呵护它的人，它终究将一片片随水飘去，我只能吹一曲《梅花落》诉说心中的哀怨。
等到那时再觅梅花的倩影，梅花已落，但月色映照在纸窗上的竹影梅影，简直就是一幅天然的图画，仍然留存着人们的回忆。这是意境悠远的落笔，更让全词回荡着一种隽永深长的意味。
姜夔的《暗香》、《疏影》，的确是“自立新意”，新在什么地方？在于他完全打破了前人的传统写法，不再是单线的、平面的描摹刻画，而是创造出了多线条、多层次、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。

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为什么姜夔对梅花特别钟情？这恐怕是其人其事与梅为近的缘故。姜夔布衣一生，未曾踏入仕途半步，他性情孤高，襟怀冲淡。人品的清高使他在词作意象选择上，多取清雅之事物，而梅花完美地象征着词人的品格，所以他对梅花情有独钟。
姜夔在塑造梅花的形态、神采、品格的时候，调动众多素材，大量采用典故，有实有虚、有比喻有象征，进行纵横交错的描写；支撑起时间、空间的广阔范围，使过去和现在、此处和彼地能够灵活地、跳跃地进行穿插；以咏物为线索，以抒情为核心，把写景、叙事、说理交织在一起，并且用颜色、声音、动态作渲染描摹。
可以说，姜夔的咏梅姊妹篇《暗香》、《疏影》，是他的倾情奉献，是他的匠心力作，是他为梅花作出的最精彩的传神写照。

【词人@姜夔在苏州赏梅时，一连写下两首咏梅词，为何都能好评如潮？】我是小话诗词，好词共赏，佳作共读，愿我们在古诗词的美好意境中相遇，共同领略古诗词的风采。