洞庭中山二赋#苏东坡的一件国宝级书法,水平深不可测,地位相当于《兰亭序》!

我们之前曾经谈论过很多关于米芾和黄庭坚的书法,很多人尤其是对于米芾大为推崇,并且认为米芾的书法乃是宋代第一。
其实书法从单纯意义上是无法进行衡量的,但是如果能够细化到某一个维度,作品与作品之前也可以分出高低。




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从书法的传承角度来讲,米芾明显要高于其余的三人,米芾对于晋唐笔法继承最为彻底也最为全面,他的“刷字”之法,他用笔的“八面出锋”也完全继承于晋人,他甚至将自己的斋号取名为“宝晋斋”。黄庭坚则是创新能力多余继承能力,尤其是在草书上的创举,他悟出了“荡桨笔法”,这虽然是承袭了张旭与怀素的遗风,但论及创造力,他在“宋四家”当中堪称魁首。而蔡襄则是以楷书名世,其书法墨迹存世较少,对于后世的影响也最少。




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而论及书法的意境,书法成就之高,和在整个书法史上的艺术成就而言,宋朝没有一个人能够与苏东坡相提并论,很多人觉得苏东坡的字看起“丑”,其实是自己眼界不够,当你具备了晋唐的视野,在去以一种高屋建瓴的见识去审读苏东坡的书法的话,你会感叹道“苏字”能够直入晋唐而无愧,这一点连米芾与黄庭坚都是承认的。苏东坡生平书法的最高成就不是他的《寒食帖》,而是他的《洞庭中山二赋》。



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对于一个超凡的天才来讲,他雄厚的文化底蕴能够孜孜不倦地为其书法提供着养分,所以活得越久,其书法成就越高,越到晚年,其书法的魅力也越大。这一年是公元1091年,苏东坡57岁,他写下了《洞庭春色赋》。又过了两年,1093年,苏东坡又写下了著名的《中山松醪赋》。后人将这两卷编为一卷,成为了《洞庭中山二赋》。
我们对这卷书法先不做技法上的分析,看看书法痴迷者乾隆皇帝是如何评价的:
“精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多觏。”




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再看看一代“文霸”董其昌是怎么说的:“全用正锋,是坡公之兰亭也”
如果你能在米芾和黄庭坚的字中偶见偏锋的话,那么看这件《洞庭中山二赋》则找不出一笔偏锋,这就好比笔笔从心中流淌出来,笔笔都是婀娜多姿而秀健挺拔的,可以说在苏东坡生平的书法作品当中,这件《洞庭中山二赋》可以比作是王羲之的《兰亭序》了。被传颂了900多年而不衰




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?黄庭坚的评价更是绝高:“其书姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推(苏)为第一”。
其书法是以“韵”胜,这就是书法的最高明的境界——“气质”!苏东坡的文章天下第一,其书法也可以称得上是天下第一,至少,在黄庭坚心中是这么看的!
这件《洞庭中山二赋》一直藏于皇家内府,后来流落民间,开头有几个字被损毁,后来被国家以重金购买,如今乃是吉林省博物馆的国宝级文物。