于连泉#跷功虽然很打眼但最抓人的是“小” 松本清张|孔乙己|孵化|李伟长

文章插图
牟元笛演出的《遗翠花》图片来源/中国京剧艺术基金会
文章插图
《五花洞》于连泉饰潘金莲供图/张景山
文章插图
《小放牛》于连泉饰村姑供图/张景山◎水满则溢
京剧的演戏规模有“大戏”“小戏”之分，“小戏”往往指的是单折戏或者折子比较少的整戏，演出时间短，通常半小时到一个小时，剧情简单，角色和行当不多。
“小戏”后面加个“儿”字，意思似乎又变得不同。“小戏儿”是口语，过去会指童伶演的戏，但随着时间的推进，“小戏儿”便有了审美层面的认识。“小戏儿”除了有“小戏”的含义外，还往往贴近生活通俗易懂好玩有趣欢闹喜乐——总之，“小戏”可以有“爹味儿”，但“小戏儿”必然不能有。
最近，青年演员、上海戏剧学院附属戏曲学校教师牟元笛在梅兰芳大剧院演出的《遗翠花》，便是典型的一出“小戏儿”。
这出戏“小”到什么程度呢？在陶君起的《京剧剧目初探》里写，剧中四个人，除了丫鬟翠香有名字，书生和小姐的名字只用“某”来代替，而小姐的母亲连个名字都没有。由此也可见故事的简单：小姐与书生偶遇并一见钟情，小姐故意给书生遗留了一支翠花。书生相思成疾，小姐的丫鬟翠香便在小姐与书生之间传书递柬，勾搭着书生偷偷跑到闺房与小姐相见。不想被小姐的妈发现，怒责之后老夫人让书生考取功名以后再迎娶小姐，并通过翠香赠送书生银两。
作为一出传统老戏，虽然久不上演，但它的叙事模式并不冷门，无论是《花田错》还是《红娘》，都有丫鬟给小姐和书生暗通消息，成全“正人君子”好事成双的情节。如果就是看故事，显然《花田错》和《红娘》更为曲折复杂，远比《遗翠花》好看。
但此时，就显出“小戏儿”的特点也是难点了。看这类戏，首当其冲的自然是演员的表演。
花旦的念白与做表功夫是这出戏的卖点。根据《中国京剧史（中卷）》，年少的于连泉正是临时“钻锅”演了《遗翠花》里的翠香，才被富连成科班录取，萧长华还为他取了一个有纪念性的艺名——筱翠花（《于连泉花旦表演艺术》一书中记于连泉入富连成坐科的时间为民国二年，即1913年）。
十几岁的于连泉演这出戏会是什么样子呢？恐怕在世的人谁也没见过。但不妨想象一下，一个涉世未深的青春期小孩，艺术经验也不足，但天赋异禀又刻苦练习，严格遵循花旦行当的基本功，以小孩演小孩的方式去呈现。那个时候恐怕谈不上太多对人物的理解。
但是2021年的牟元笛已经不是涉世未深的孩子了，他需要在简单的故事里分析翠香这个丫鬟，与红娘和《花田错》里的春兰有什么异同。如果仅依据《遗翠花》这个故事，其实很难确定翠香的性格特点，还需把她放在传统社会里，并与其他剧目里的丫鬟形象进行对比分析。能够主动给小姐介绍对象、说媒拉纤的丫鬟，不会是不懂“人事”的小女孩，而且有社会经验，懂得人情世故。另外，旧时社会里有钱人家的丫鬟又有几个有文化呢？恐怕像《牡丹亭》里春香那样能陪小姐读书还闹学的丫鬟并不多。因此如果把这样的丫鬟演成一个嘟着小嘴，胸无城府的小可爱，就有些流俗了。
牟元笛演的翠香，人物整体走的还是可爱路线，念白的劲头、身段的处理上，泼辣劲儿、世故劲儿有所不足，也许是当天状态一般，演得有些放不开，总是有点不解渴之感。

于连泉#跷功虽然很打眼 但最抓人的是“小”

于连泉#跷功虽然很打眼但最抓人的是“小”