这些原版对父子俩研究木版年画的帮助很大，“原来老的版子就不再去翻刻，过去的年画技艺已经达到顶峰了，无法超越它，再翻刻只能翻刻出它的外形，神韵翻刻不出来。”
当年，张运祥和父亲收来的梨木，都已经加工成梨木版，存储了起来，大约有十立方，如果要做成A4纸大小的版子，至少可以做十万块左右，“我这一辈子肯定是用不完了。”
制作年画的技法要想精通，至少要有十年以上的历练。为了让年画更加原汁原味，张运祥放弃了粗制印刷的常用纸，重新调制了更适合年画使用的原浆纸，对颜色的表现更加饱满。2017年，张运祥凭借此前在纸厂的工作经验，提前储备了近6吨的宣纸，有了刻版和宣纸原料的储备，年画制作成本就降下来了，张运祥直言，现在自己做木版年画没压力，得益于之前为推广做了充足的准备。
“我现在考虑的是，怎么能让传统的年画技艺留下来，把盈利考虑得太多的话，创作会受到约束。”张运祥说。
年画该进博物馆了？传承人不相信
好多人说，年画该进博物馆了，张运祥并不这么认为。
在年画的传承方面，张运祥说，在很多年轻人的记忆里，这只是过年一种传统的民间艺术，多数人对年画没有很深的理解，年画要想传承下去，必须要有新东西跟得上时代。
此前，张运祥创作二十四节气木版年画，沿用木版年画的制作手法，在构图和用色方面借鉴国画和水彩画技法。细究其中，原来创作的每个细节都有独特的创作想法，“竖式构图寓意顺，字与图呈一字型，加中间圆形印章，寓意101，即百尺竿头更进一步，中间印章是圆形，阳刻，下面印章为方形，阴刻，寓意阴阳和天圆地方之意。”可以说，整幅作品都有吉祥的寓意。

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张运祥创作的《二十四节气》木版年画。受访者供图
过去是年俗的必需品，现在人们家居环境变了，仍然把老东西推出市场，肯定是不受欢迎的，“过去的年画为什么能流传下来，因为每年都有新的花样，年年翻新”。
二十四节气的年画受到了人们的欢迎，一经推出，张运祥就接了300套的订单，这给张运祥带来了很大的信心。他相信，手工技艺不变，但内容创新，通过对年画的再次创作，从而激发年轻人对年画的热爱，让更多人学习年画，就不会出现文化失落、后继无人的情况。
木版年画市场仍“鱼龙混杂”
原来的年画，面向的是老百姓个体，每年家家户户换新年画。如今，张运祥的订单大都来自北京、上海、深圳等大城市，城市里的文化园区、企业公司等，为其员工、客户定制伴手礼，这样的顾客居多。现在人们喜欢的年画题材多是过新年、打春牛、财神会等，过去是贴在炕头，现在都是装上镜框，张挂的方式和位置比较随意了。
张运祥坦言，现在年画市场仍然面临一些瓶颈，有时候是想买年画的人买不到，不知道去哪里买，想卖年画的人卖不出去，不知道如何销售。此外，在网络上销售的年画，也存在一些真假难辨的情况，看网上的图片很好，但实际消费者收到的年画并非手工木版年画。
如何辨别一幅真正的手工木版年画？为此，张运祥提示消费者，真正的木版年画是手工刻版、手工刷印，即便是同一个手艺人，在同样的时间，用同一块版子，但由于力度和位置的不同，做出来的木版年画都不一样，消费者在购买年画的时候，可以仔细看看年画的局部细节，如果同一个花样的线条和颜色等完全一样，那很有可能就是机器雕版、手工刷印的，或是机器做出来的。

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