山水|绍兴新展“青藤门下”,呈现齐白石珍品

明代徐渭是文人写意画大家 , 其画风对清代的八大山人、石涛、郑燮以及近现代的吴昌硕、齐白石等都产生了深远影响 。
澎湃新闻获悉 , 继“畸人青藤——徐渭书画作品展”之后 , 近日 , 绍兴博物馆和湖南省博物馆联袂推出徐渭五百年系列展之“青藤门下——湖南省博物馆藏齐白石珍品展” , 展览分为“一丘一壑自谓过之”“老萍自用我家法”“少年无此好红颜”“一花一叶扫凡胎”“脱离汉人窠臼”五个部分 , 展出湖南省博物馆珍藏齐白石的65件(套)绘画精品和10件印章 。 这些画作包括花鸟、山水、人物 , 涵盖其早、中、晚各个时期 , 生动直观地展现了齐白石艺术的演变脉络 。
山水|绍兴新展“青藤门下”,呈现齐白石珍品
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齐白石(1864—1957)
齐白石 , 原名纯芝 , 字渭清 , 又号兰亭 , 后更名为璜 , 字濒生 , 号白石、借山吟馆主者、三百石印富翁等 。
出生于湖南湘潭贫寒农家 , 早年以木匠为业 。 20岁始以《芥子园画谱》自学绘画 , 50多岁后毅然进行“衰年变法” , 开创了“红花墨叶”的大写意花鸟画风格 , 成为20世纪最负盛名、最具创作力和影响力的中国画大师 。
湖南省博物馆作为齐白石家乡的重要博物馆 , 齐白石作品及相关收藏数量居全国前列 , 能全面、完整地展现齐白石绘画艺术变化的完整脉络 。 据主办方介绍 , 此次展览分为“一丘一壑自谓过之”“老萍自用我家法”“少年无此好红颜”“一花一叶扫凡胎”“脱离汉人窠臼”五个部分 , 展出湖南省博物馆珍藏齐白石的65件(套)绘画精品和10件印章 。 这些画作包括花鸟、山水、人物 , 涵盖其早、中、晚各个时期 , 生动直观地展现了齐白石艺术的演变脉络 。
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展览现场
一丘一壑自谓过之(早期 1882—1918年)
齐白石早年以木匠为业 , 27岁后才拜胡沁园、陈少蕃等为师 , 开始正规学习诗文书画 , 后又拜入晚清名士王闿运门下 , 得以进入湖南乃至全国性的文人交游圈 。
其间 , 齐白石以“五出五归”远游和十年幽居 , 提高了技巧与修养 , 开阔了眼界与心胸 。 正如他的自用印“一丘一壑自谓过之”所言 , 齐白石在骨子里对自己的艺术天赋颇为自信 。
其早期绘画构图传统 , 用色清雅 , 画面质朴自然而充满生活气息 , 个人特色初见端倪 , 已经成为地方绘画名家 , 这奠定了他日后成为大师的基础 。
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山水四条屏之一 纸本设色 纵79.6厘米 , 横24.3厘米 早期 湖南省博物馆藏
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山水四条屏之二 纸本设色 纵79.6厘米 , 横24.3厘米 早期 湖南省博物馆藏
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山水四条屏之三 纸本设色 纵79.6厘米 , 横24.3厘米 早期 湖南省博物馆藏
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山水四条屏之四 纸本设色 纵79.6厘米 , 横24.3厘米 早期 湖南省博物馆藏
此《山水四条屏》构图完整 , 且富于生活气息 , 描绘出乡村生活的场景 , 或为表现渔樵耕读题材 。 第一条主体为山边大块的水田 , 其下有一农夫牵着牛往田埂走去 。 第二条描绘的是山中一人垂钓的场景 。 第三条跟第二条主体部分皆是层峦叠嶂 , 其下描绘了一人背着柴走过山脚小桥的场景 。 第四条山体蜿蜒曲折 , 山脚小屋中一人或在读书 。 整体用笔皆较弱 , 应尚处于初级阶段 , 如山体的皴笔较为轻率 , 树干的用线扁平化 , 无法表现出结构 。 题款的书法亦较稚嫩 , 学何绍基体的风格不明显 , 比较而言 , 应早于《齐白石全集》中最早有年款的山水画《龙山七子图》(1894年) 。