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山水图轴 纸本设色 纵75厘米 ， 横40厘米 1909年 湖南省博物馆藏
1909年初至夏天 ， 齐白石第六次远游 ， 再次赴广东钦州 ， 为郭葆生代笔作画 。 期间曾到东兴 ， 此图于是年作于东兴 ， 时间、地址与齐白石《寄园日记》所记相符（参考《齐白石全集》） 。
此件山水画的风格较之齐白石30多岁时的风格已发生转变 ， 构图凝练简洁 ， 画面近景左侧为一山石 ， 旁边为一院落小屋 ， 屋中坐一人、院中一棵大树 ， 中景为朦胧的山脉 ， 远景为高飞的鸟群 。 笔墨也趋于简单 ， 山体仅勾出外轮廓 ， 用淡墨填充 ， 皴笔很少 ， 远山更是只用淡墨色块来表示；树的画法亦如是 ， 两笔画出树干 ， 树叶用浓淡变化的笔触点出 。 整幅画有一股文人戏墨的意味 ， 可以看出八大、金农山水的影子 。 远游时期 ， 齐白石在与友人的交流中 ， 临仿了更多明清名家的作品 ， 并快速地运用到自己的创作中 。
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山水图轴 局部
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鱼乐图（局部） 纸本水墨 纵23.8厘米 ， 横93.5厘米 1915年 湖南省博物馆藏
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鱼乐图（局部） 纸本水墨 纵23.8厘米 ， 横93.5厘米 1915年 湖南省博物馆藏
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鱼乐图（局部） 纸本水墨 纵23.8厘米 ， 横93.5厘米 1915年 湖南省博物馆藏
此幅《鱼乐图》描绘了大大小小二十二条鱼在水中游动的情景 ， 姿态各异 ， 栩栩如生 ， 其中最大的那条鱼 ， 翻着白眼 ， 是致敬八大山人的画法 。 这一时期 ， 齐白石受八大影响很深 ， 他后来有诗：“青藤雪个远凡胎 ， 老缶衰年别有才 。 我愿九泉为走狗 ， 三家门下转轮来 。 ”其中 ， 雪个即是八大山人 。
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八大山人 · 鱼
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展览现场
老萍自用我家法（变法期 1919—1928年）
因其文人画冷逸疏简的画风不为人所喜 ， 齐白石听从陈师曾的劝告 ， 以“老萍自用我家法”的自信 ， 进行了长达十年的“衰年变法” 。
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展览现场
少年无此好红颜（鼎盛期 1929—1948年）
“衰年变法”后 ， 齐白石大器晚成 ， 创造力旺盛 ， 此后二十年是他的绘画鼎盛期 。
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展览现场
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【山水|绍兴新展“青藤门下”，呈现齐白石珍品】展出作品
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展出作品
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