生活|青年说 | 郑在欢：城乡间的“破壁者”( 三 ) 郑在欢|生活|文学|少年|乡村

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郑在欢家的麦田
澎湃新闻：这个“对”是指真实？
郑在欢：可以这么说，是一种真实感。不是桥段的真，不是情节的真，是感受的真，像我之前动用生活经验的小说，写到农村自然就很鲜活，因为我有很多的感受，这个感受我特别想分享给大家。所以它写出来大家会觉得这个感觉怎么那么到位、那么细微，你甚至没有体会过这个感觉，但是你看的时候还是能感受这个妙处，这是写小说的一大乐趣，就是写感受。
我一直觉得我是个很时尚的人，当然现在说“时尚”这个词好像也有点土气。首先你得发自内心有感觉的东西，它才不土，现在很多城市题材的作品也蛮土的，当然另一方面是你的手法和你给大家提供的语感。以前你问我为什么写作，我可能会挺一本正经地说是要介绍一些所谓的世界本质给大家看，但现在在我这只剩一个“时尚”或者是只剩“游戏”两个字。
最近改变我最大的一件事，是我和发小的一次重逢。我们俩从十几岁出来就各奔东西，他一直在南方打工，我一直在北方打工，我们这之间没有遇到过。他现在当了小老板，买了辆宝马，然后和我说我们去西藏玩玩。结果我们没去成，被困在云南一周，但非常开心。
【生活|青年说 | 郑在欢：城乡间的“破壁者”】他作为一个商人要谈怎么赚钱，我表达了几次我不太能进入到你的赚钱领域以后，他也不再说了。当然我也不可能跟他讲文学，也讲不了，他会说欢欢你这个《驻马店伤心故事集》写得不怎么样，我说为什么？他说你这个不就是讲事儿吗。因为有很多的事他是能看到影子的。我俩就东拉西扯地瞎聊，在这种语言里我得到非常大的快感，那种快感是特别纯粹的，和我们平时聊有意义的事时得到快乐不一样。
这也验证了我2019年恢复写作后对语言、对写作的认识，是语言最初的美感吸引了我，而不是指向故事、意义、社会深度，那些都是文学的附加值，如果指向那些就会不美，不纯粹，有杂质。让语言流动起来，就会很轻盈，所以题材、故事、道理，这些规律都可以先让步给语言。我重读我以前的小说现在依然感到很顺畅很有趣，虽然还幼稚。这种感觉在我看来目前是我比较重视的一部分。
澎湃新闻：你笔下的乡村既充满着喜剧荒诞感，又很现代，这是怎么做到的？
郑在欢：写作者是没有办法完全剥离自己的生活经验的，但要能回得去又能跳得出来。我写的是当下，就会出现当下的生活元素，我们村里的姑娘都有去当主播的，你不可能还停留在原来的苦难乡村叙事中。农村人的面貌也不是千篇一律的，我老说每次回老家10天就能写一本书出来，因为信息是铺天盖地而来的，我奶奶一个人就能和我讲半本书，都特别精彩，而且都是和时代潮流密切相关的。一些写作者认为写当下的潮流没有代表性或者不够深度，但深度取决于你怎么用这些素材，而不是素材本身。而网络已经把农村跟当下的大环境死死地联系在了一起，你不能不看到这一点。

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郑在欢奶奶家门前的树林
澎湃新闻：乡村青年对文艺生活的需求并不比城市青年少。
郑在欢：我们以前玩杀马特，那也是奔着“美”去的，要让自己活在一种美的氛围里，玩杀马特造型也是一种没有其他过多工具时候的选择，这和文艺青年穿棉布长裙、匡威球鞋、背帆布袋是一样的。这是少年的本质，对生活的诉求就是美。现在你可以在抖音、快手里看到大量的农村人、小镇青年在展示他们的生活，那种百花齐放的活力我觉得比城市青年大多了。真实生活，就会有强大的生命感召力。我大部分的写作里边还是要传达这一点，就是你的感受是欺骗不了你的，你的感官是欺骗不了你的。