黄山！李可染山水画赏析

李可染，原名李永顺，齐白石弟子，擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染的山水画重视意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。对此评论家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。

文章插图

万山红遍图当代李可染
此图图画毛润之《沁园春.长沙》词意，为李可染巅峰时期的作品，图中万山红遍，层林尽染，远处苍莽重叠的山峰沐浴在金色的阳光中，近处山上白墙黛瓦的民居在红叶和阳光映衬下镀上一层淡淡的金色，一条小河由远及近，蜿蜒而来，从山崖上跌落，在山脚下形成了纵横交织的水网。整幅画面以红色和金色等暖色调为主，充满着火热昂扬的气氛。

文章插图

春雨江南图当代李可染
此幅《江南春雨图》是画家赠予其四妹的作品，亦是当年李可染先生的精品之一。画面上的桃花盛开，红彤彤一片，而江南人家、拱桥、远山等被蒙蒙春雨笼罩，苍润淋漓，湿气氤氲，空蒙透彻，体现出江南春季多雨湿润的气候。

文章插图

黄山人字瀑当代李可染
李可染对留学生谈黄山写生时说：黄山的山峰是分开的，组织结构困难，要求他们把山的关联、脉络、石纹、前山和后山衔接的关系认真研究，并特别提醒他们在大的构图上不要太强调透视，要把透视尽量减低。他还告诉他们一个诀窍，在区分物象（比如山和房子）时，不要用西画的色彩思维，而要用中国画的明暗思维，要把房子的明度夸大，以此解决空间感的问题。他最后强调，黄山最不好画的是气象，有了气象山就活了。而云的翻滚是表现气象的重要因素。

文章插图

黄山烟云图当代李可染
画上题款为：“历代赞美黄山语何止千万，吾谓以二语最佳，一曰‘岂有此理’；一曰‘到此始信’。吾二次登黄山，居百余日，深感黄山烟云变幻之奇，人不到此，绝难以常理喻之也” 。图中山峰阴郁，云雾升腾，画面的明暗对比十分强烈，体现出他对光影的应用技巧。

文章插图

林区放筏图当代李可染
这幅画为李可染赠王贵忱先生的作品，图中两侧高耸如云的峻岭相对而立，山中植被葱郁，莽莽苍苍，中间夹着一带狭长而倾斜的激流，上流与云气相接，竹筏成排在激流勇进中前行。

文章插图

井冈山图当代李可染
图中以水墨绘井冈山层峦叠嶂、云蒸霞蔚、瀑布倾泻、绿树成林的壮观景色。题识为：革命摇篮井冈山。可染敬绘于北京。钤印：可染、可贵者胆、江山如此多娇、陈言务去。