海瑞#文艺评论丨黄志忠：超越皮相而奔向更深度的灵魂( 三 ) 史依弘|梅派青衣|闪光灯|台上

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不一样的革命者
善养浩然之气，既是黄志忠的特点，但也是把双刃剑。戏剧的角色五花八门，各种路线博大精深，缺陷之美更易深入人心，浩然之气却难言鲜明。举个简单的例子，《大宅门》里陈宝国的匪霸之气和刘佩琦的纨绔之态都是典型，但若换黄志忠来演，必然魅力减半，这是戏路和规律使然。
这一状况在2011年的《新亮剑》中得到了证实。此剧翻拍自经典名作，媒体观众自然要拿黄志忠和李幼斌进行横向对比。从成片效果来看，黄志忠不可谓不努力，但实际效果差强人意，也在于其力道不能准确投向李云龙这个角色的精髓：粗鲁、市井、无赖、痞气、喜感。李幼斌当年剑走偏锋，拿角色当反角来演，最终获誉无数；黄志忠另起炉灶，演得过于铿锵正统，反而少了味道。诚然，《新亮剑》的失败和导演理念、整体选角不无关系，以至于黄志忠和其他演员之间缺乏良性互动；但这也有黄志忠自身的缘故，也就是说，他的特质没有那么适合李云龙，至少远没有李幼斌那么适合李云龙。
但有所缺必然有所长，塑造李云龙的失败并不影响黄志忠塑造其他形象的持续成功。他一方面在《天字一号》和《风云1949》等剧中维系自己的优势路线，另一方面也能在《家常菜》《咱家那些事》等剧中演绎沉稳可靠的居家男人。更不用怀疑的是，黄志忠既能在《皮五传奇》中驾驭市井喜剧，也能在《鹤唳华亭》中展现皇族气质。他的戏路既不狭窄，深度上则更为精进，而他厚积薄发的浩然之气，也让他在重塑革命者方面卓有成效。
这些角色中，点睛之笔无疑是《建军大业》中的朱德。作为黄建新“建国三部曲”的最后一部，《建军大业》由导演刘伟强挂帅，是三部当中商业性最强的一部，其中明星云集，黄志忠却再次超车型发挥，让朱德这一形象的魅力凌驾于刘烨扮演的毛泽东，以及朱亚文扮演的周恩来之上，从男三蹿升为男一的地位。这是黄志忠擅长之事，是实力使然，但更重要的是，他使用了不一样的思路去诠释朱德这位无产阶级革命家。
或许是编剧的意图，也或许是黄志忠本人的想法，《建军大业》中的朱德带着某种刚柔并济的古代侠客之风。在南昌起义之前，他一袭长褂，穿梭于权贵之间、圆滑老辣，在酒楼里谈笑风生；起义之后，他戎装飒爽，冲锋陷阵于众人身前，指挥若定，是铁打的勇将。两分多钟的战斗动员宣言令人触动，离不开他高超的台词功底，这一点，恐怕任何看过他在《见字如面》出场的观众应该都会印象深刻。
朱德还是那个朱德，但区别在于黄志忠的版本一方面抓住了他思想转变的时刻（由旧军阀变成革命者），折射出其内在深度，也同样在个性魅力方面重塑了人物。这是一个前所未见的朱德，黄志忠的深描带出了这个人物的内在品质：他曾因军阀气而被拒入党，后来弃官辗转德国哥廷根大学读哲学，只为寻找马克思的火种足迹完成自身证悟（洗涤军阀之旧气），最终在柏林找到我党，又回南昌一锤定音。其信念之坚定、足迹之长远，在让人感慨的同时，也进一步深入了解了朱德这个活生生的人。
文武双全、张弛有道，这些典型的男性气质都呈现在《建军大业》的朱德身上。但这绝非终点。在朱德之后，他又在大小屏幕上塑造了萧睿鉴这位野心帝王、洪赟兵这位硬汉父亲、袁隆平这位功勋院士，不断丰富着自己的气质，而且能够厚积薄发，以一些戏份极少的角色（如《八佰》里的老葫芦、《中国机长》中的机场调度员、《在一起》中的郑院长）抓住观众的注意力。如前文提及，我国男演员的气质有不同谱系，或者先后发展，或者并行交叠，构成基础分类和演进图式，通常，人们比较容易将演员和这些类型对号入座，能多方向兼容乃至全部兼容的少之又少。但黄志忠似乎是一个典型个案，他似乎同时具备颜值、气概、贵气、内在幽默以及全能魅力，如果说内地华语男星大多是大成若缺的单向主义代表，那么抛开硬汉表面，黄志忠应该是相对综合的那一位。