骨法$晏本立/澡雪精神——庆祝第24届冬奥会中国画24家学术邀请展( 四 )

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▲作品欣赏五是经营位置与黄金定位。经营位置就是指构图，也叫章法，是构置和安排画面空间的学问。但谢赫对此并没有一些具体的经营原则。东晋画家顾恺之却提出了中国画构图学的基本概念，确立了画家在构图问题上的主观支配地位以及其支配手段的理性化（达画之变也），他说：“若一临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也。”清龚贤的《画诀》则从具体浅近入手，道出了构图法则在局部景象间的体现。他们自觉或不自觉地道出了绘画构图中富有规律性的问题，诸如疏密、聚散、险稳乃至透视等问题清唐岱在《绘事发微》所说的“一草一木，各具结构，方成丘壑。知此中微奥者，必要虚中求实，实里用虚，然后四时之景，由我心造”颇见深度，直接触及形式结构中的虚实对比、相反构成的重要艺术规律近人把构图的大关系往往概况为C、S、△等形状。但C型、S型，无非是太极图的简略，太极“负阴而抱阳”，阴阳二气相互消长摩荡而相生，形成一气贯注的生动效应。潘天寿先生在构图上多用不等边三角形组合形式，用于表现主客体的疏密、远近关系。其实构图之形态万状，岂可以此为程式，但又有其合理性和借鉴性。黄金定位是根据黄金分割率的美学原则提出的最直白最恰当的经营位置的方式方法，亦可称为黄金构成。黄金定位是“新六法”中最为关键的一法，可以直接取代谢赫六法中的经营位置。黄金分割是古希腊数学家在进行线段分割时发现的，具有美学价值的规律；短线与长线之比正好等于长线和整条线之比即1：1.618，这是古希腊数学家比达格拉丝的发现。后来被古希腊美学家柏拉图将它称为黄金分割。又被德国的美术家译亲称为黄金分割率，按照这一比率设计的任何图象都能给人以美的视觉快感，后来黄金分割率就成为美术家普遍运用的美学规律。这一美学规律，并不是西方人的发明专利，它是客观世界亘古永存的一条美的真理。晏本立认为，我们把构成画面的抽象元素：黑白、虚实、浓淡、干湿、粗细、疏密、大小、多少、点线面黑白灰等，这诸多的矛盾都以黄金分割的比率安排在画面上，如：黑白面积的大小比例按照1：1.618分布，画面上所有出现的对立关系都依据黄金分割比率定位安置（这里并不是要求画家呆板的按照黄金率数字安置，只是要求画家能够在构图时考虑到黄金比例之大概即可）。这样就会自然得到画面的和谐统一。中国画要想长足发展，画家们就应该敢于冲破一切陈规旧俗，重视黄金分割律的研究，采取黄金定位法，取代空洞、虚无的经营位置是当代画家、艺术家走进艺术殿堂的一条捷径。
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▲作品欣赏六是传移摹写与继往开来。传移摹写，就是指写生和临摹。这是一种学习自然和继承传统的学习方法。继往开来，本是对传移摹写的继承、拓展、升华、质变，继往开来人所共知，看似通俗、实则意义重大。晏本立认为，用“继往开来”代替“传移模写”，意义宽泛，较为妥贴。单一个“继往”完全可以代表中国画“传移模写”的全部内容，那么“开来”即是着重强调作为当代艺术家应把中国画如何展现她的未来为己任，在艺术领域，这“开来”包括三种意识：一是扩展大自然意识，二是强化大写意境界，三是开掘大语言形态。也就是说，当代画家不必局限于前人既有的表现题材和表现模式，而要把眼光投向大自然空间去发现新的美，去触发新的情思，去创造新的意境，师古更要师法造化，强调大写意境界，艺出心源，将艺术追求转向整体精神和整体气势的大美。