国家@她是国家秘密培养9年的人才，却转身进了娱乐圈，原因是什么！

人才流失不单单包括出走他国，还包括苦苦栽培之人，日后却选择了其他专业。事实上我们苦读十二年考入大学，大学又学四年，步入社会后所选择的工作也不一定与大学专业对口，这事不稀奇，可用心良苦，继续深造之后，又选择了另一条路径，却让人感慨万千。

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李沁，出生于昆曲的发源地——江苏省昆山市巴城镇。昆曲是我国古老的戏曲声腔、剧种，被称为百花园中的一朵“兰花”，创始人是顾坚草，又经明代嘉靖年间的魏良辅改革，吸收当时流行的各个声腔的特点，从而有了软糯、细腻的腔调，这便是昆曲的特点。由于该腔调就好像是用水磨粉做的糯米汤团，于是便有“水磨腔”这个名字，巴城人梁辰鱼用“水磨腔”填词创作昆剧《浣纱记》，并且第一次成功将水磨腔用于舞台。虽然在现如今，众人皆知《牡丹亭》、《桃花扇》等昆曲名句，少有人知《浣纱记》，但《浣纱记》的意义却是非凡的，《浣纱记》原名《吴越春秋》，就如同北宋画家张择端画出的《清明上河图》，里面不仅反映了北宋经济繁荣的一面，而且又有警告作用，为曲谏。

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梁辰鱼虽不是一名政客，一生为戏，可他也关心国家大事，彼时社会危机四伏，鞑靼多次逼临北京城，官场之中宦官与阁臣相斗，嘉靖帝数十年不上早朝，就算玩得一手权谋术，外部勋戚豪强又进行大量土地兼并。嘉靖三十二年，江浙等地遭倭寇焚掠，这事就发生在梁辰鱼的身边，梁辰鱼心忧国家，创作出《浣纱记》，但又担心自己遭到猜疑，因此又不得不在结尾处讲到：“尽道梁郎见识无，反编勾践破姑苏。大明今日归一统，安问当年越与吴。”若是有心，《浣纱记》引起当局者的重视，当局者积极改正，它便是警世之作；若是无心，《浣纱记》便是精彩的昆曲表演，明代戏曲评论家潘之恒也给出了极高的评价：“一别长干已十年，填词引得万人传。”

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昆曲就这样从农村走向城市，辉煌于宫廷，被全国所皆知，甚至得有“中国戏曲之母”的雅称，因为现今许多剧种其实都是从昆剧的基础上发展起来的。不过昆剧也有过一段“消沉期”，当京剧兴起后，看昆剧的人少了，许多昆剧艺人便转行演出流行的京剧了，但新中国成立，由于国家大力扶持和振兴我国传统的戏曲事业，昆曲《十五贯》让全国上下又一次见识到了昆曲的魅力，继而昆曲再次复苏。现如今昆曲，还是联合国教科文组织第一批命名的“人类口述和非物质文化遗产代表作”。2001年，11岁的李沁进入了戏曲兴趣班接受戏曲基本功培训，虽然巴城走出了许多优秀的戏曲艺术家，而李沁无疑是有戏曲天赋的。

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李沁是听戏长大的，对昆曲多有向往，那段时间里她刻苦训练，并且为了能够留在学校学习戏曲，向妈妈保证不会耽误自己的学业，2年后，李沁参加“苏外之夜”戏曲专场晚会的演出，并且凭着昆剧《牡丹亭·游园》中的杜丽娘获得了中国少儿戏曲小梅花荟萃活动金花奖。杜丽娘本是话本《杜丽娘慕色还魂记》中的女主角，值得一提的是《夷坚志》是其蓝本，而该话本为明代戏曲家汤显祖创作《牡丹亭》提供了基本的故事情节，杜丽娘也经昆剧《牡丹亭》而被大家所熟知。