千里江山图|在春晚《只此青绿》中，走进宋代名迹《千里江山图》( 三 ) |只此青绿|王希孟|春晚

徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间，终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久英年早逝。
对于王希孟的去世，现在流传的多有两种说法：其一是身体过于羸弱；其二是其后上呈《千里饿殍图》，徽宗大怒，遂赐死。

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元代溥光跋
据杨新文中所载，《千里江山图》创作问世以后, 由赵佶赐给了蔡京。后又归南宋内府, 卷前有宋理宗“ 缉熙殿宝” 印。到元代, 为李溥光和尚收藏 , 卷后接纸有他在大德七年 ( 1 3 0 3年) 的题跋。清初为梁清标所得, 他自题了外签, 又在本幅及前后隔水、接纸上盖有梁氏收藏印多方。以后便进入乾隆内府, 本幅有清高宗弘历诗题及印玺多方, 并著录于《石渠宝笈 · 初编 · 御书房》。清亡, 由溥仪盗出皇宫，解放后由人民政府收回，今藏北京故宫博物院。

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青绿是剧中唯一抽象写意的角色， “青绿腰”源于“险锋”
舞蹈诗剧《只此青绿》由中国舞坛“双子星”周莉亚、韩真担任总编导，对话北宋天才画家希孟。据创作方此前对澎湃新闻介绍，青绿也成了剧中唯一一个抽象的、写意的角色，就像《千里江山图》的灵魂。
《只此青绿》采用了时空交错的叙事结构：《千里江山图》即将展出，一位故宫研究员（展卷人）穿越时空，来到千年前希孟即将完稿之时，观众也跟随展卷人的步伐，循着“展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画”的篇章纲目，进入希孟的绘画世界……
“我们也渴望进入希孟的房间，看看他是如何画画的。展卷人就是现代人的角度，是你，是我，是千年后可以与希孟对话的一个引领者。 ”两位编导介绍，王中旭正是展卷人的原型，正因为接触了他，才萌生了刻画展卷人的想法。

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春晚《只此青绿》

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春晚《只此青绿》
两位导演为青绿设计了“静待”“望月”“落云”“垂思”“独步”“险峰”“卧石”等一系列唯美至极的造型动作。
女子群舞“青绿”出现于舞蹈诗剧的中段。舞动起来的青绿们仿佛化作《千里江山图》中料峭的山、层叠的峦，舞出层峦叠嶂的景致，舞出山水相依的美妙。
长袖一甩，上半身后躺，与地面近乎平行……这个仿佛飘在半空中的高难动作，被戏称为“青绿腰” ，惊艳了无数观众。

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春晚《只此青绿》
“青绿腰”的灵感其实来源于《千里江山图》里的意向“险锋” ，模拟的是山峰险要、陡峭的那个部分。
“练这个动作一开始还挺吃力的，你可以做，但是坚持不了那么久，（所以）私下经常会做体能素质的训练。你需要腰和腹肌的能力去支撑这个动作，日积月累才能达到舞台上那样的效果。 ”领舞、青绿的扮演者孟庆旸说。
这样一个纯意向、大写意的角色很难演。习惯了芭蕾训练，姑娘们往往头抬得高，气也提得高，状态很昂扬。为了演好青绿，她们花了不少时间洗掉跳舞的惯性，让气往下泄、往里走，含胸、窝背，达到宋舞那种溜肩佝背的状态。