刚开始寻找体态时 ， 孟庆旸总被笑是从西洋博物馆出来的 ， 不够古朴 ， 不够内敛 。 在角色里沉淀 5个月后 ， 她就像从宋画里走出来的一样 ， 有一种冷冽的美 。 她的步履变得沉稳而有力量 ， 有了那种心有丘壑、眼存山河的状态 。
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春晚《只此青绿》
总导演周莉亚对澎湃新闻说：“这部作品有很多条线 ， 有些写实 ， 有些写意 ， 能够表达《千里江山图》青绿设色这个大写意意向的 ， 主要是‘青绿’和‘入画’两段 。 春晚剧组找到中国东方演艺集团 ， 看了两个片段 ， 觉得‘入画’也非常好 ， 但还需要转台 ， 春晚的舞台不可能为了一个节目专门去安排转台 ， 所以最后选了‘青绿’” 。 ”
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舞蹈诗剧《只此青绿》
周莉亚说 ， 我们在这一段有一句话：心中若能容丘壑 ， 下笔方能汇山河 ， 虽然希孟没有在场 ， 但舞台上舞出来的“青绿” ， 就是《千里江山图》内含的气质和魂魄 。
“青绿”在整部剧里属于中段的部位 ， 演员的衣服颜色是断层的 ， 上面是石绿 ， 下面是石青 。 一位国家级非遗传承人、研究国画颜料的老师和我们说 ， 石头刚开始采集来时 ， 非常有棱角 ， 颜色也非常分明 ， 所以我们提取了石头没有被磨成颜料之前的颜色 ， 更拙朴 ， 比较接近原石的状态 。 “入画”在最后 ， 演员的衣服非常像最后画成的《千里江山图》的晕染过程 。
“姑娘们的突破挺大的 。 不像以前的女子群舞那样柔美 ， 而是铿锵有力 ， 非常大气 。 她们的舞蹈状态是往下沉的 ， 特别像中国山水 ， 力量是往下沉的 。 在很多静态的画面里 ， 你能够感受到 ， 她们的肢体、她们的裙摆、她们流动的队形 ， 有山石的棱角、有山水相依的感觉 。 通过她们有力度的动作 ， 你能感受到千里江山那种雄伟的、那种有力量的魂魄感 。
姑娘们的眼神还有一种冷艳的疏离感 。 我们对演员的要求非常严格 。 每个动作的内驱动力 ， 不光是外化到动作肢体 ， 更多的是内心的感受——她内心要有那一轮明月 ， 她要有那一份深厚的底蕴 ， 她才能够通过肢体传达出来 。 ”
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【千里江山图|在春晚《只此青绿》中，走进宋代名迹《千里江山图》】春晚演出现场
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