戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻:心有猛虎 细嗅蔷薇

心有猛虎,细嗅蔷薇。用于形容《壬寅年》邮票的雕刻师原艺珊、刘明慧似乎特别合适。这是继《戊戌年》之后,两位美女第二次合作生肖票。
冯大中先生创作的《壬寅年》邮票图稿,采用了中国传统工笔画的手法,由笔法、着色、构图等一个个环节构成,追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真的效果。
原艺珊、刘明慧一着手雕刻《壬寅年》便感到,冯老师的原作以丰富多彩的点、线为符号、为语言塑造艺术形象;以点、线的形态、节奏、韵律体现意象的美感与内涵,堪称是一部点、线、水墨的协奏曲。
周令钊先生画的《戊戌年》狗,带有水墨的成分,写实中兼顾写意,而虎几乎是纯写实。可以说,《壬寅年》是目前为止第四轮生肖票里最写实的一套,也最适合用雕刻语言表现。当然,难度、要求和辛苦程度,也超过了之前两人所雕刻的生肖票。她们深知,《壬寅年》邮票雕刻的每个环节的好与坏,都会直接影响到作品整体的好与坏。
【 戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻:心有猛虎 细嗅蔷薇】原艺珊:求高度神似非简单复刻
《壬寅年》第1枚“国运昌隆”,由原艺珊负责雕刻。她介绍,这枚邮票的雕刻难点有两处,一是老虎五官的刻画,二是老虎毛发的刻画。
邮迷们可能已注意到了,这只老虎是不张嘴、没露齿的,老虎往往在感到饥饿和受到威胁紧张的时候才会龇牙咧嘴,俗称“下山虎”;而这里是一只吃饱喝足了的“上山虎”,伫立山端,正在凝视远方。虎是“森林之王”,眼睛常常上翘,眼神坚定而凶猛,眼上方有一个白色区域,故有“吊睛白额虎”之称。雕刻中,原艺珊注意突出老虎威严的气质和王者风度,尤其眼部的刻画,既深远又威严,还不能太凶恶。因此,眼部周围的白色区域很重要,必须提神,黑色的斑纹应画出层次。
冯大中先生画老虎几十年,对虎的解剖结构理解特别深。在对冯先生邮票图稿悉心揣摩后,原艺珊感到画作特点是细腻、逼真,在形体皮毛的处理上极为讲究,每根毛发都特别精细,通过描绘细腻的毛发来塑造虎浑圆雄壮的身体。她说,这给我们雕刻提供了一个方向,也基本上是我们所追求的那样。
雕刻是用点和线的语言对原作进行再创作,需要也必须尽可能地还原原作的绘画特点——细而不腻,层次丰富、质感柔和,细毛交织。考虑到缩小到邮票尺寸后的效果,原艺珊在布线时没有直接完全照搬原作里的墨线,不然就会糊在一起而没法印制。于是,便对原作的线条进行归纳概括,保留一部分,比如轮廓线和眉毛胡须等。
若不是原艺珊自我解密,还不知道她原本就是“撸猫”一族,平时喜欢养猫,已有许多年了,对猫科动物的形体结构和特征清楚并了解,因此在画稿的过程中,状态和感觉也一直比较好。事先了解熟悉虎的身体结构,瞄准找对了毛发的走向,在不改变原作整体效果的基础上,用点和线重新绘制,做到高度神似,而不是简单的复刻。
原艺珊告知,在雕刻过程中经历了三次修改,主要是细节方面,原来还不够细腻,通过修改,使雕刻的效果将原作品的细腻感更充分地体现出来。
刘明慧:在“重复”的点线中探寻“永恒”
“致广大,尽精微”,是对邮票雕刻的基本要求,也是对工艺效果的至高追求。多年在邮票雕刻上耕耘,使刘明慧对此有着自己的理解和感悟。
在她看来,这是一对辩证关系,体现在雕刻技法上,就是整体与局部的关系问题。在雕刻创作过程中首先着眼于对象的整体进行观察,进而在抓住对象的精神实质、内在特点的基础上对细节进行概括和取舍,追求既有广大意境、又有精微细节的画面效果。而且,这还是一个在实践中从不断积累到自由运用,实现从量变到质变的飞跃过程。量变的积累也并非意味着机械复制,而是经过不断思考与总结的重复的力量。正是有了这种对点、线元素的“重复”精雕细刻,不仅增强了雕刻凹版邮票的辨识度,也加深人们的印象。