戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻：心有猛虎细嗅蔷薇鱼陟负冰

心有猛虎，细嗅蔷薇。用于形容《壬寅年》邮票的雕刻师原艺珊、刘明慧似乎特别合适。这是继《戊戌年》之后，两位美女第二次合作生肖票。
冯大中先生创作的《壬寅年》邮票图稿，采用了中国传统工笔画的手法，由笔法、着色、构图等一个个环节构成，追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真的效果。
原艺珊、刘明慧一着手雕刻《壬寅年》便感到，冯老师的原作以丰富多彩的点、线为符号、为语言塑造艺术形象；以点、线的形态、节奏、韵律体现意象的美感与内涵，堪称是一部点、线、水墨的协奏曲。
周令钊先生画的《戊戌年》狗，带有水墨的成分，写实中兼顾写意，而虎几乎是纯写实。可以说，《壬寅年》是目前为止第四轮生肖票里最写实的一套，也最适合用雕刻语言表现。当然，难度、要求和辛苦程度，也超过了之前两人所雕刻的生肖票。她们深知，《壬寅年》邮票雕刻的每个环节的好与坏，都会直接影响到作品整体的好与坏。
【戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻：心有猛虎细嗅蔷薇】原艺珊：求高度神似非简单复刻
《壬寅年》第1枚“国运昌隆”，由原艺珊负责雕刻。她介绍，这枚邮票的雕刻难点有两处，一是老虎五官的刻画，二是老虎毛发的刻画。
邮迷们可能已注意到了，这只老虎是不张嘴、没露齿的，老虎往往在感到饥饿和受到威胁紧张的时候才会龇牙咧嘴，俗称“下山虎”；而这里是一只吃饱喝足了的“上山虎”，伫立山端，正在凝视远方。虎是“森林之王”，眼睛常常上翘，眼神坚定而凶猛，眼上方有一个白色区域，故有“吊睛白额虎”之称。雕刻中，原艺珊注意突出老虎威严的气质和王者风度，尤其眼部的刻画，既深远又威严，还不能太凶恶。因此，眼部周围的白色区域很重要，必须提神，黑色的斑纹应画出层次。
冯大中先生画老虎几十年，对虎的解剖结构理解特别深。在对冯先生邮票图稿悉心揣摩后，原艺珊感到画作特点是细腻、逼真，在形体皮毛的处理上极为讲究，每根毛发都特别精细，通过描绘细腻的毛发来塑造虎浑圆雄壮的身体。她说，这给我们雕刻提供了一个方向，也基本上是我们所追求的那样。
雕刻是用点和线的语言对原作进行再创作，需要也必须尽可能地还原原作的绘画特点——细而不腻，层次丰富、质感柔和，细毛交织。考虑到缩小到邮票尺寸后的效果，原艺珊在布线时没有直接完全照搬原作里的墨线，不然就会糊在一起而没法印制。于是，便对原作的线条进行归纳概括，保留一部分，比如轮廓线和眉毛胡须等。
若不是原艺珊自我解密，还不知道她原本就是“撸猫”一族，平时喜欢养猫，已有许多年了，对猫科动物的形体结构和特征清楚并了解，因此在画稿的过程中，状态和感觉也一直比较好。事先了解熟悉虎的身体结构，瞄准找对了毛发的走向，在不改变原作整体效果的基础上，用点和线重新绘制，做到高度神似，而不是简单的复刻。
原艺珊告知，在雕刻过程中经历了三次修改，主要是细节方面，原来还不够细腻，通过修改，使雕刻的效果将原作品的细腻感更充分地体现出来。
刘明慧：在“重复”的点线中探寻“永恒”
“致广大，尽精微”，是对邮票雕刻的基本要求，也是对工艺效果的至高追求。多年在邮票雕刻上耕耘，使刘明慧对此有着自己的理解和感悟。
在她看来，这是一对辩证关系，体现在雕刻技法上，就是整体与局部的关系问题。在雕刻创作过程中首先着眼于对象的整体进行观察，进而在抓住对象的精神实质、内在特点的基础上对细节进行概括和取舍，追求既有广大意境、又有精微细节的画面效果。而且，这还是一个在实践中从不断积累到自由运用，实现从量变到质变的飞跃过程。量变的积累也并非意味着机械复制，而是经过不断思考与总结的重复的力量。正是有了这种对点、线元素的“重复”精雕细刻，不仅增强了雕刻凹版邮票的辨识度，也加深人们的印象。

戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻：心有猛虎 细嗅蔷薇

戊戌年@原艺珊刘明慧谈《壬寅年》邮票的雕刻：心有猛虎细嗅蔷薇