四海|《四海》败走春节档，严肃的原因只有一个( 三 ) 影像|四海|自由|少年|故事|韩寒

但这个旅程依然是一个乌托邦式的想象。尽管人物的意志是坚定的、阳刚的，但行动始终像海面的浮游生物。那种速写的、漫画感的故事气质，与当下的现实消费空间显得格格不入。
《四海》可以说是韩寒自我阶段性求索的结题之作，但这个总结不如不总结，叙事的完整性不如不完整。
如果说《后会无期》是作家文思的媒介转换，《乘风破浪》确立了一种商业作家的电影风格，那么从《飞驰人生》开始就完全变了风向。韩寒开始注重电影的结构。
但这个结构既不是很好的文学结构，也不是很好的电影结构——它不能网罗、转化、凝缩现实生活的复杂情感，浮夸的人物及其表演又消解了生活质感。

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这一致命的硬伤，在《四海》中被进一步放大。《四海》的故事发展，不是来自于人物对自我求索的内在驱动，而是来自于编剧硬凑与镶嵌的程式化推动。由此，便导致了人物情感流和行动线的阻塞感。
此外，从《四海》的爱情戏中可以看出韩寒是一个对待两性情感比较严肃的人。他借用李敖的《只爱一点点》，以凸显他的爱情价值观。但以男性的刻板视角去呈现女性，导致“欢颂”这样一个女性角色，几乎脱离了当下社会的两性语境，呈现了一种对初恋印象的执拗怀旧。

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总之，在《四海》中，韩寒表达的核心主题始终是“速度的相对状态” 。可能是他对速度的感知异于常人，过多地体现在影像中，也影响了艺境空间的多维性。
也许，对于韩寒来说，职业作家、职业车手、职业导演的身份标签都不重要。重要的是，用速度度量世界边界的倔强，还有那永不休眠的青春。
【文/李尘邈】
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