建盏|黑釉高古瓷在宋代有多受欢迎，审美在宋代不输青花瓷，44图详鉴( 四 ) 山西省

▲南宋黑釉金彩天目根津美术馆藏，描绘之景为武夷山

玳瑁、虎皮斑、剪纸贴花、木叶纹的装饰釉色是江西吉州窑代表釉色，具强烈的民俗特色。

▲南宋吉州窑黑釉玳瑁茶盏大英博物馆藏

▲南宋吉州窑玳瑁盏荷兰国立博物馆

此前笔者在 45图欣赏宋代吉州窑剪纸贴花、木叶盏包罗万象的禅意之美亦有详细介绍，这里不再赘述。

北方釉色

黑瓷率先在南方发展，北方黑釉瓷器是在仿建盏热潮中发展的。但元代以后，由于饮茶习惯和统治者审美风格的改变，至元末明初，黑釉瓷的烧造逐渐衰落。
由于北方取材容易，制作简单，成本低廉，反而在民用瓷中占据着一定地位，而其装饰艺术依旧五花八门。

▲元黑釉铁锈花玉壶春瓶山西博物院藏， 1983年山西省柳林县薛村出土，腹部绘有三朵铁锈色卷叶花，具特色的山西黑瓷装饰

铁锈花是一种以铁元素为着色剂的瓷器装饰品种之一，能够在釉层里呈现灿烂的褐色花纹，为北方山西黑釉瓷宋、元、金时期的特有品种，如磁州窑黑瓷。

清寂园叟《陶雅》载：“紫黑色釉，满现星点，灿烂发亮，其光如铁” 。

▲元怀仁窑黑釉剔花开光花卉纹罐山西博物院藏，通体施黑釉，腹部缠枝怒放牡丹，技法自由奔放

黑釉剔花，也称“黑白剔花” ，是宋代民窑著名的装饰技法之一。宋代南北窑口都有这种装饰，北方更为集中，如大同窑、怀仁窑、浑源窑、乡宁窑等。

▲南宋吉州窑黑釉剔花折枝梅纹长颈瓶宜春市博物馆藏

▲金磁州窑黑釉划花牡丹梅瓶台北故宫博物院藏，通体施黑釉至足底，瓷坯划複线弦纹五组。腹部剔划牡丹四朵，花的四周划短线条为地，线条流畅。白地黑花，对比鲜明，别具风格

▲元明黑釉鸡腿瓶山西博物院藏， 1993年山西省怀仁县鹅毛口村怀仁窑址出土，全身有拉坯时形成的较深的螺旋纹

黑釉凸线纹，宋、金时期北方黑釉瓷器常见的纹饰，布局可分为单线和复线，使单调的釉面呈现变化。
其窑口所烧黑釉凸线纹瓷器，造型规整，线纹清晰，一般在罐的双系下方，饰有斜十字纹，颇为独特。

▲宋、金磁州窑黑釉稜线罐台北故宫博物院藏

▲北宋~金磁州窑黑釉弦纹罐芝加哥博物馆藏

宋代的很多瓷器装饰造诣可谓前无古人、后无来者，各窑口作品纷呈灵现，再如白幅轮瓷器亦是宋代瓷器在美学层面上的拓荒之作。

▲宋黑釉褐斑白幅轮天目，日本东京国立博物馆藏

白幅轮，口沿施白釉呈现一条白边，黑、白色彩对比鲜明。该类型的瓷器生产数量很少，流传的精品更加凤毛麟角，尤为难得。

▲宋白幅轮盏瑞典东方博物馆藏

宋时，淄博窑、山西窑、河南窑、当阳峪窑、吉州窑等地都有烧造，但其中制作最精的，属河南修武。

▲金白幅轮油滴天目日本藤田美术馆藏，重要文化财。北方窑口烧造，其内缘白釉明显比外缘宽，白釉与黑釉部分界限分明

东汉许慎《说文解字》：“黑，火所熏之色也。 ”中华民族对黑色一直有着崇尚的情愫，无论是生活器具、还是文玩墨宝、或是朝堂冕服，诸多方面都表达黑色之美。