记得以前上色彩课的时候，老师给我们看了一套法国印象派大师莫奈的《鲁昂大教堂》，当时我就深深地被震撼到了——同一个场景，在不同的时间居然有那么大的色彩变化，画家能精确捕捉到这些色彩，真是太牛了！

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《鲁昂大教堂》部分组画
后来我就产生了一个问题：如果去掉色彩，我们还能准确地反映出同一场景不同时间的特点吗？
这个问题在表现一些小的物件的时候可以解决，例如早晨我可以画点露水，中午加强光影对比，但如果是大场景呢？
——直到我看见了郭熙的《早春图》，这个问题才得到了解答。

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《早春图》
郭熙是谁？
郭熙，字淳夫，温县（今河南温县）人，北宋山水画家。

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他师承李成，被宋神宗赵顼 [xū]（就是任用王安石变法的那位）召入画院，任画院艺学。
由于宋神宗太喜欢郭熙的画了，所以把他升到“翰林待诏直长”，这是当时画家能做的最大的官了。
上有所好，下必甚焉。皇帝喜欢的东西，臣子们也跟着追捧。苏轼、黄庭坚、司马光都极爱郭熙的山水画，多次赋诗赞美。
当时宫廷殿堂墙壁、屏障的装饰不少都出自郭熙之手。郭熙也确实很厉害，他能在厅堂的大幅素壁上信笔画出"长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起。云烟变灭，腌雾之间，千态万状"，被当时的人称之为"独步一时"。
【 林泉高致！他定格了1千多年前的早春，无需绚烂色彩，也能展现蓬勃的生机】《早春图》就是郭熙晚年的作品。
所谓早春，就是指一二月份，那个时候北方的水刚化冻。于是郭熙就在山间山凹处画了一泓细细的瀑布形成三叠式倾泻而下，缓缓汇入山脚谷底。——春来山顶冰雪初融，瀑布自然是涓涓细流，水纹也是略画几笔，把那种温柔的流速都准确地表现了出来。

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《早春图》局部01
再看看树木，上面没有画花——因为要表现的是早春，经历了一个冬天，树得先发芽，有了叶子提供养分才能有花的绽放——郭熙虽然用的是李成的“蟹爪枝”，但用笔更轻快，还加了一些墨点，给人以嫩芽喷薄欲出之感。

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李成蟹爪枝（左）与郭熙蟹爪枝（右）的对比
还有那些巨大的山石，郭熙用了“卷云皴”，即用水分很多的淡墨轻轻扫，让每一块石头都像云一样翻滚起来，整座山都感觉肉肉的，仿佛有股力量在山石之下要拱出来一样，反映出了早春万物复苏的生命之力。

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如果你在春天爬过山的话，就会知道那时的山峰高处会有一层朦胧的薄雾，郭熙也把它画出来了——你看远山用墨极淡，山色空灵，可不就是“云山雾罩”的感觉么？

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《早春图》局部02
再细看画中那些小小的人物。瀑布下面的水潭边，两个渔夫正准备登岸。右边的渔夫低头摆弄渔网，船上依稀可辨鱼篓等物，莫不是趁着水刚化冻捕上了一些鲜鱼打打牙祭？

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