百万字！梁晓声原著、王海鸰编剧，他们如何打造《人世间》

中青报·中青网采访人员沈杰群实习生余冰玥
今年春节档，现实题材电视剧《人世间》火了，豆瓣8.1分。
这部剧改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说，以中国北方城市一个平民社区“光字片”周家三兄妹的生活轨迹为故事脉络，讲述从上世纪60年代末至2016年间中国的社会剧变和百姓生活。
《人世间》原著作者梁晓声、编剧王海鸰接受中青报·中青网采访人员采访，分享创作心得。
由百万字严肃文学作品改编，跨越50年的“年代感”，一群非流量演员……为何还能圈粉当下的年轻观众？
梁晓声：留城青年在文学形象画廊中是缺席的
梁晓声说，他曾在大学讲课时谈到一点，写作这件事，最主要的使命是写形形色色的他者，然后给更多的他者来看。
梁晓声的《人世间》原著小说共115万字，以北方省会城市一位周姓平民子弟的生活轨迹为线索，刻画了十多位平民子弟的跌宕人生。

文章插图

写一百多万字的严肃文学作品，在当下文坛已很罕见。梁晓声说：“写作对我是一件吃力的事了，颈椎病非常重。在这个情况下，自己写了这么多年，也写了不少的作品，作为一种夙愿，就是要再写一部作品。”
上世纪80年代初，梁晓声发表《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》，成为中国知青文学的代表作家。从上世纪80年代后期开始，梁晓声转向为平民代言，关注回城知青、普通工人、进城农民、莘莘学子等，这些平民身影，出现在他的《返城年代》《年轮》《知青》等虚构写作和《中国社会阶层分析》《郁闷的中国人》等作品中。
“再写一部作品”的夙愿，在梁晓声眼里，是向现实主义致敬，向工人阶级致敬。梁晓声在书中写了“大三线”的老工人，也写了当时留城的年轻工人。“回过去看知青文学，那么多人在写，但是留城的弟弟妹妹们，他们和城市的关系更紧密，和时代的关系也更紧密，但是他们在文学的形象画廊中几乎是缺席的，因此我想为他们也塑造几个形象，作为一种拾遗补缺的事情。《人世间》了却了我这个愿望”。
梁晓声说，“工人”这个概念已经发生了本质的变化。“首先是工厂的概念发生了变化，今天已经不像从前那样，一个师傅带着若干徒弟守着一台车床。那时候师父和徒弟的关系影响很深，就像武侠片里师父和徒弟的关系一样。现在工厂不存在了，都是流水线”。
梁晓声指出，身为一名普通工人，是周秉昆的宿命。在原著小说最后，周秉昆依然是领退休工资的普通工人。
“但是他并没因为这一种宿命而没有活出人样来。当我们看到最后会觉得，如果我的身边有周秉昆，他有困难我会帮助，他忧伤我会安慰，我们遇到困难的时候他可以信任。一个普通人活到这个份上，既普通，在这个社会的平台上也很了不得。”梁晓声说。
王海鸰：《人世间》是“编剧清单”中与众不同的一笔
将上百万字小说改编成电视剧，必然涉及原内容的取舍问题。但对于《人世间》的影视化改编，梁晓声持相当开放的态度。

文章插图

“原作者一般都愿意自己作品原封不动地呈现，而不是‘做减法’地呈现。但是在所有小说改编中，这都是不可能的。改编之所以叫改编，是因为它二度创作，一定是有取舍的。”这种取舍，包含艺术层面，也包含商品属性的考量。
梁晓声说，文学创作，就是他“一个人准备笔和纸”的个人化表达过程。“作家可以做到‘你爱看不看’，无非多印一点或者少印一点，但是影视不一样，影视的创作团体要考虑到观众的感受，毕竟是面向那么广泛的人群”。