少年|沉艳的花间词花间词|少年|少女|李珣|巫山

《花间集》收录唐代皇甫松词作十二首。其名作《采莲子》二首云：
菡萏香连十顷陂。（举棹）小姑贪戏采莲迟。（年少）晚来弄水船头湿，（举棹）更脱红裙裹鸭儿。（年少）
船动湖光滟滟秋。（举棹）贪看年少信船流。（年少）无端隔水抛莲子，（举棹）遥被人知半日羞。（年少）
此词主唱每唱一句，歌队诸伴则以“举棹”“年少”相和，音乐表现形式活泼跌宕，二词亦复情致宛然。第一首写采莲少女贪戏而忘劳作，傍晚时分犹自跳入水中，捉野鸭上船，恐其逃脱，遂脱下红裙裹住鸭子，预备带回家中，情态稚憨可掬。第二首则写少女怀春，因见少年姿容伟美，不觉任由船儿在湖中飘荡。她信手摘下莲子，抛向少年的船上，浑在有意无意之间，但少女的矜持，又使她怀疑被人看出心事，蓦然一阵羞意上涌，脸上飞起了红云。这种妙笔，真可谓体贴入微了。而其所以动人，便在于少女心思的天真无邪。
《花间集》奠定了词的基本风格。花间词人，整体上表现出沉艳的审美蕲向。沉艳是色貌如花而骨重神寒，沉是沉着，沉着是词人诚心正意地写作，才会形成的境界；花间词人下语用字，精妍古雅，相对于诗中语汇的朴厚凝劲，词中的语汇要绮艳得多，此所谓“艳” 。花间词人似乎终日在芳筵沉醉，但他们的潜意识里不无对现实的忧患，所以在大多为女子代言的曲子词里，流露出的都不是欢愉，而是幽怨。这种潜意识在花间词中表现得幽而隐，很难坐实。显而明者，则有薛昭蕴的《浣溪沙》其七：倾国倾城恨有余。几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满平湖。
萧继宗教授评曰：“小词而能发千古兴亡之感，扫一时轻绮之风，《花间集》中，不可多得，不独非其余七阕所能望尘也。 ”
又李珣《巫山一段云》其二：
古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
【少年|沉艳的花间词】此词汤显祖认为“酸语不减楚些” ，同为《花间集》中的异类。但二词实皆缘题所作。词体初兴之时，词牌即题目，故《浣溪沙》即咏西施，《巫山一段云》即咏巫山之神女。薛词立意甚新，上片写西施入吴，强颜欢笑，而心中思念越国，以致“倚风凝睇”；下片是说无论是当年争霸的吴越，还是倾国倾城的西施，都成过往，唯余满湖的藕花菱蔓，让人慨叹历史的无情。李珣词是借在楚王行宫遗址上建起的巫山神女庙而起兴，亦只是写兴亡之倏忽，但结以“行客自多愁” ，便归结到自身，使得词中凸显出了一个“我” ，而更能感人。毕竟，李珣是在前蜀政权覆亡后，不事新朝，甘做遗民的气节之士，此词也许作于蜀亡后，有深刻的个人情感印迹。