单霁翔|单霁翔：从“故宫看门人”到“世遗守望者”( 四 ) |万里走单骑|世界遗产|良渚古

比如在大足石刻，大家看到千手观音修得很好，但是大家不知道的是千手观音修复前的样子。尤其是汶川地震后，千手观音的大量手指头都存在病害，有的一只手甚至有一二十种病害，文保人员为每只手建立档案，用十年时间精心修复，过程很艰辛，很多文保人员的身体都受了伤。
还有大足石刻博物馆首任馆长郭相颖老人，今年80多岁，守护北山石刻20多年。他不是简单的日常看护，而是认真研究。今天他能够详细讲述这些石刻的故事和价值。他还用2年多的时间，画了23米的长卷，把北山石刻当时的状况清晰地记录下来。在世界遗产专家们面前展示过，为大足石刻的申遗做了贡献。
在每一处遗产地都有很多文物工作者和当地民众，对这些文化遗产所付出的努力和他们这种对文化遗产所表现出的热爱，让人感受很深。
年轻人参观博物馆不再是“到此一游” ，而是享受文化
采访人员：去年，世界遗产大会第二次在中国召开。在您看来，目前我国的文化遗产保护和传承工作有哪些成绩和不足之处？如何才能做好文化遗产的保护和传承？
单霁翔：这些年文化遗产保护有了很大的发展，如何“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”是一项无止境的工作，目前的差距比较大。如今，我们的博物馆已经从每年只有两三亿人次参观，扩大到五六亿人次。但是我觉得不能满足于此，因为与14亿人口的总量相比，这样算起来平均两个人一年才走进一次博物馆，这跟有的国家所公布的参观数据，一个人一年两三次走进博物馆，相差太远了。所以我们还要继续思考，博物馆怎么把文物更多地展示出来，怎么讲好文物的故事，开放更多的场所，更多的古建筑经过修缮后被合理利用，而不是“锁”起来束之高阁。我认为，越合理利用，文物会越健康；越封闭起来，糟朽得越快。
我们今天对于文物的修复和保护技术，要与现代科技发展结合起来，有更多的新技术应用到文物的保护和日常的维护中。比如故宫博物院建立故宫文物医院，就是运用大量的新技术，每修复一件文物都要先进行诊断，出诊断报告，出修复方案，再科学修复；而不是把它修得越新越好，要最大限度地保留文物的历史信息，不改变原状，使文物能够“益寿延年” ，而不是“返老还童” 。应用科学技术、科学理念指导修复，今天还有很多工作要做。
基层的文物机构，无论古建筑修缮、文物修复、科学研究还是文化服务，都应该得到加强。很多基层机构，现在无法满足文物保护任务的需要。比如一个文物大县可能有数百处文物保护单位，但是往往只有几个人员编制。这些员工难以承担这么多的保护任务。如果机构健全，有更多的文物保护工作者能够参与到文物保护中来，这样文物才能得到持续的守护。
采访人员：您曾反复提到要让文物“活”起来。在您的带领下，故宫博物院进军了文创行业，紧扣当代年轻人的需求，打造了很多“爆款” ，也引起了各地博物馆等纷纷效仿。打造文创IP成为一个普遍现象，您怎么看待这一现象？
单霁翔：故宫博物院研发文化创意产品和鼓励文化创意是为了感染更多的观众，尤其是那些来到故宫和没有机会来故宫的观众，让人们更加了解故宫博物院。这就是说如何使故宫文化融入人们现实生活？这就需要研发数字技术的文化产品。比如通过互联网举办丰富多彩的网上展览；通过APP呈现各种文化的、藏品的、建筑的内容。比如“每日故宫” ，每天推送一件（套）图文并茂的故宫藏品信息。比如通过数字技术制作一些短视频、影像和一些人们可以参与的活动。