|满园春色关不住，似这般都付了柳暗花明( 三 ) |王维|春色|诗经

李贺曾作《河南府试十二月乐词》，依照四时轮转的次序描摹景物， “饮酒采桑津，宜男草生兰笑人，蒲如交剑风如薰。 ”“金翘峨髻愁暮云，沓飒起舞真珠裙。 ”描写仲春饯别的热闹景象，草薰风暖，轻歌曼舞。长吉笔下诗境清谲，色调异于凡俗， “薄薄淡霭弄野姿，寒绿幽风生短丝。 ”“官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。 ”描写早春景色，严寒的雾霭仍在飘荡，但短芽已逐渐冒头，菖蒲和柳枝渐趋生长。 “光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。 ”描写暮春景色，春草蔓生，春意暖融。
一季光景，便有这许多生灵渐次展露。姿貌迥异，时辰短长。而与草木同生于天地之间的人，也被一季一季的光阴消磨，人生一世，草木一秋，相对于更为长久的天地自然，人与草木都不过一瞬。李长吉在《三月过行宫》中有感宫女悲惨命运：“渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。 ”御墙之外景色妖娆，草舞轻曳，而一墙之隔，却是被禁锢的宫人，青春徒老，白日空长。仲春勃发的生机和暮春凋零的愁怨都被隔断，宫墙内的时空仿佛凝固，任凭流逝，毫不吝惜，一日日打发着过下去，只待死期。
彼时的李贺正好落第归乡，感物伤怀，故有此语，同一时期的《铜驼悲》，则将这份愁怨做了又一层递进， “生世莫徒劳，风吹盘上烛。厌见桃株笑，铜驼夜来哭。 ”“风吹”一句，出自古语《怨歌行》：“百年未几时，奄若风吹烛。 ”诗人将生命比作风中之烛，开解自己：短暂人生面前，区区得失不值一哂。而“铜驼”一句，巧妙转换视角，寄情于物，桃花开谢一季、委地如泥，在阅历沧桑的铜驼眼中只是一瞬而已，铜驼故而“厌笑” ，但夜来反为其哭，明末清初学者曾益在《昌谷集注》中写道：“铜驼夜来哭，因春去之易，生死不免，花自年年，铜驼长在，故对之而夜哭也。 ”花时一瞬，金石永年，金石死物为花时草木一哭，死物且有感知，亦有自悲之情。
《铜驼悲》作于李贺落第之时，四年后，辞官归隐之际作《金铜仙人辞汉歌》，末四句：“衰兰送客斜阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 ”《昌谷集句解定本》中评道：“唯人钟情最深，今置人不言，而曰‘天若有情’ ，又铅花铜盘，画栏桂树，指种种无情之物，悉皆震动欲泣，此诗中所谓离题断者也。非长吉不能赋，古今无此神妙。 ”
托物言志、借景抒情并非古人专属，如今的中小学生也懂，也能在习作和日记中运用，但感悟伤怀的寄托与表达不局限在特定的“术”中，格调是空架子，有腔口易描，风趣专写性灵，非天才不辨。情景交融才臻至妙境。辛弃疾《重午日戏书》：“青山吞吐古今月，绿树低昂朝暮风。万事有为应有尽，此身无我自无穷。 ”前两句写千古风月依旧，宇宙万物无穷，第三句感叹人生一世终有尽时，第四句峰回路转，欲求无穷唯有忘我，心与物化才不老无绝。借青山、明月、绿树、季风之永恒，纾解胸怀，气魄包容。其中“绿树低昂” ，当出自欧阳修《柳》：“绿树低昂不自持，河桥风雨弄春丝。 ”同是吟咏春时常物，感情却殊异，想来作者笔走龙蛇之故，后人才得以在千年不改的春景之中、窥看无际人情。
今朝谁是拗花人
时空里的季节轮转从未停歇，看似循环往复的人间草木，一季重来也非原本面目。那么人呢？千年的光阴里，朱颜辞镜花辞树，有那么多双眼睛目睹着辰日更替、川流万古，在命运的风暴或死水之中，人所挽住的，除了眼前春意，还有什么？