李祖勋墓志|传奇书法家僧安道壹最新发现！| 《李祖勋墓志》及相关问题探讨( 五 ) 书法|书法家|墓志|拓片

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图3
这是一个非常容易理解的词组，就是“由于遵守各种规定与戒律，所以，平时也赢得声誉” 。
三、《李祖勋墓志》的整体情况及书刊风格
1、墓志盖书刊的特征及美学突破
（1）刀法与结体上的多样化
从墓志盖原石上来看，“齐故司空/文孝李公/之铭”三行十个字的书刊，是匆匆不暇间急就的。也可以看出僧安书刊的习惯手法，先以双钩的方式，以锐刀单锋冲击而成。然而，另外的一个特点，就是在两个笔画交叉的时候，一般会采取“重叠”的手法。也就是将“字”本身的间架，不仅是二维的，而且进入三维的空间状态之中。
在“齐”字上结体与书刊之中，笔画间的关系凑接与叠压得更为巧妙与细腻。（参见图4、图5）

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图4、图5
因此，其事例体现在“故”字“攵”的“×”交叠的时候，将捺笔叠压在“丿”撇笔之上。（图6、图7）

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图6、图7
同样的处理方法，还体现在“孝”字的一个长撇，将上面的“土”与下边的“子”都叠压在下面，而部首“土”的“竖”又对“横画”产生叠压，如此以来，一个字的笔画产生了双重的“叠加” 。（图8、图9）

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图8、图9
在“铭”字的右边部首“名”，则没有机械地以长撇叠压部首“口”，而恰好相反，他是以“口”来叠压了上面的部首“夕”，而在部首“夕”上面的“丿”却又忽略掉。（图10、图11）

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图10、图11
“李”字的处理，可以看到部首“木”的竖画，对于部首“子”的叠压，同时，“木”的横画亦将长“丿”叠压。因此，虽然几乎只是“双钩白描”的方法，由于笔画间的相互叠压，因此，不仅仅不会感到单调，却还容易产生另外的美学面目。（图12、图13）

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图12、图13
不过，“之”字的原石与拓片进行比较，我们似乎看到的是完全不同的效果。原石似乎是一个匆匆而就，尚未完成的效果，而在拓片之中，却是一个完美的、具有体积感的书法成品，又如同是照相的胶片在逐渐“显影”时的一个效果。这也是一个“谜”留给了今天的我们：僧安所处的时代，是否已经有了拓片，而书刊者在作品结束之后，是否会先椎拓出拓片的效果呢！？按照隋书的记载，隋朝内府已有拓片收藏，而僧安本人也已经跨入隋代十几年，这种情况是否有可能发生呢！？（图14、图15）

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图14、图15
“文”字长捺的处理，则不再简单，它关涉到一个“古意”美学的实践。（图16、图17）