|《收获》书评·141｜不可抵达的幸福——评张惠雯中篇《美人》（戴瑶琴） |书评|美人|戴瑶琴|小说_文化

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作家张惠雯
《收获》书评 ·141

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中篇小说《美人》（张惠雯）2022-2《收获）
在那个刚刚摆脱禁锢的年代，出身贫寒的少女何丽因惊人的美丽而招致人们好奇的目光。美成为她的罪罚。几年间，她经历了哥哥的死于非命、父亲的重病去世、初恋男友的背叛。身心俱疲之际，她与转业归来的中学同学情投意合而成婚，可丈夫却车祸身亡。她最后的情爱因她本质中的纯真而经受住了命运巨变。三十年后，那些不幸、厄运终于都离她而去，就像一场灾难随着美丽的逝去终于平息了，落定为这个地方的另一种历史。
不可抵达的幸福
——评张惠雯中篇《美人》
戴瑶琴
《美人》是张惠雯第一部中篇小说，也是她于2021年底开始创作的三篇“县城美人”小说的第一部。小说追忆美人何丽留给一座小城的故事，流转于口头的是亦真亦假的情爱经历，盘桓于心头的是只能意会的审美启蒙。对于作者和读者而言，用文字与阅读共同挽留记忆里的人，涌动着发现的快乐，但挽留记忆里的美人，不免伤感。作者需要写时代对普通人命运的干预与重塑，但坚决地放弃受难和幸存的叙事策略。张惠雯运用“他视界”方法，刻画一场美的发生、发展、消逝与回响，小说巧妙之处在于“我”不是美的唯一见证者， “美人”是城的共识，由全城人的记忆合力勾勒出何丽的三十年。
如果说“中产女性”系列表达不可言说的情绪，那么“美人”系列讲述着不可抵达的幸福。
小说线索简洁清晰，依循八十年代、九十年代、新世纪三条时间线，改革牵动的城乡之变和观念之变形成一片叙事场域，何丽以不变的“美”应对各种变局。她在波动着年代感的倒叙中出场：穿着连衣裙，推着自行车从病房楼走向门诊楼，她给予“我”的感官冲击来自与众不同的气质及风度。 “我相信我是很多年以后，才渐渐辨认出那种美的特别之处。它是某种如气息般自然的东西，仿佛春风和柔、秋水明净。它又像一种光，温润、澄澈，把人笼罩其中。 ”
小说建立何丽的“轴心感” ，一方面以明线陈述她与四个人——哥哥、李成光、孙向东和宋斌相关的人生历程，另一方面以暗线刻画她本人对县城不同年龄层的聚引。哥哥协助何丽成长，令其体验循规蹈矩之外的青春乐趣，但哥哥的枉死，迅速终结她的一生中独属青春的美。何丽心理成长的诱因，源于她看见哥哥摩托车后座的女人，瞬间意识到哥哥会逐渐从其生活中抽身而去，她需要独立长大。李成光适时出现了，他的拯救者光环将何丽引领入爱情，可在这方世界，何丽的美只能向他敞开，却对其他人关闭了。身份地位差异制造的悲剧不出意外地上演，曾经的暗恋者孙向东在此时成为新的拯救者，他帮助何丽彻底摆脱“金屋藏娇”的既定命运。 “美人”获取正常婚姻，闲言碎语虽不断滋扰脆弱的新家庭，但一场车祸不留余地地将眼前快乐悉数摧毁。进入新世纪，宋斌给予何丽不算太糟糕的结局，三年守候，或许能换得后半生稳妥。
小说《美人》如同一部诗人电影，张惠雯收敛了每一处剑拔弩张的时刻，控制了所有悲情爆发的节点。在时间之流里，有这么一位美人随波逐流，被推搡进入一场又一场的爱恋，一直在被动对垒未知命运。梦想和欲望的消失都悄无声息，生活的破坏性并不在于轮番暴力掠夺，而就在你毫无任何准备的时候，将幸福毁灭干净。导演塔可夫斯基只对人物内心感兴趣， “我的关注点在人，人的内心自有一个宇宙，若想表达思想和生命的意义，根本无须搭一个以事件为线索的框架。 ”（安德烈·塔可夫斯基：《雕刻时光》，张晓东译，南海出版公司2016年版，第219页。）张惠雯刻画“美人”的方法，常常是表现岁月的消耗，没有激烈抗争与大开合悲喜，女性就在家庭、社会、观念等多项捆缚中忍受煎熬。我们可以从费穆电影和安东尼奥尼电影中，更为直观地感知相似的女性情绪。《小城之春》的玉纹，漫步城头，独居老宅，章志忱的到来，激活其休眠的心，但责任和道义终将她拖拽回礼言身边。《奇遇》的克劳迪娅和桑德罗在安娜失踪后走到一起，这是两人摆脱空虚的互相救赎，可克劳迪娅能接纳桑德罗的背叛，因其真正厌倦的并非生活，而是她自己。三部作品借助外在场景和内心世界相结合的方法，创造清冷美人范例：压抑、厌倦、宠辱不惊，何丽嘴角会挂着一抹盈盈浅笑，这暗示其更强的生命韧性，她可以面对一切厄运，并宽恕一切不平。