张迁碑|汉隶《张迁碑》临帖，我们该怎样看待碑刻上的方笔特征∣九夷荒远 |汉隶|临帖|隶书|毛笔

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一、九

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这个“九”字，我们可以把它当作一个篆形隶写的字来理解。
也就是说，不妨以下面这个篆形为参照，来讨论隶化之后， “九”字的笔画线条和结构布局发生了哪些变化：

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对比篆形的“九”字，隶书字形最明显的不同是两条下探的笔画都要出波磔，无论波磔的方向是往左还是往右。
这一个区别对字形结构带来的变化是巨大的，因为在篆形中，两条下探的笔画都以尖锋线书写，它们的占格布白基本保持均势。
而加上了隶书的磔尾之后，向左写出磔尾不如向右来得舒展，于是整个字呈现出左轻而右重的格局。
在这种新格局中，如何保持整个字重心的稳定就成了一个关键的问题。
我个人的意见，写左边这一笔波磔的时候，不可完全垂直，需要稍微有点向顺时针方向偏转的角度。这样写，一来使得向左出磔尾时更易调锋，二来也有平衡结构重心的作用。

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二、夷

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“夷”字跟之前的“九”字一样，也是一个非常典型的篆形隶写的字。

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和“九”字稍有不同的是， “夷”的最下两笔因为要写出磔尾，导致线条加粗，占白更多，为了给这两笔腾出空间来，上面的许多横画之间的间距要有意识地挤紧一点，否则成字效果容易松散。

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三、荒

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有不少朋友问我，为什么我临写的《张迁碑》，方笔特征并不突出？原因其实是这样的：
拓片上的方笔效果，大半为刀刻所致。以毛笔来书写，在不填、不补的自然书写状态下，这样的方笔不易表现。
从传世的汉代隶书墨迹中，我们也找不到哪怕一例像拓片上这样大面积使用方笔书写的作品。这也是方笔出于刀锋而非笔锋的明证。
因此表现方笔的实质是以毫拟刀。
当然，以毫拟刀并不是完全不能进行的尝试。毕竟我们今天欣赏隶书的审美观点是将书丹、刀刻乃至风化剥蚀当作一个整体性的效果来对待的。
但是毛笔书写的过程中我们需要仔细思考一个问题，那就是以毫拟刀的限度在哪里？
如果要通过频繁的补笔填墨去刻意表现刀法，势必影响书写的流畅性，割裂笔画与笔画之间的呼应与联系——至于说那种把毛笔压成平头，横一笔竖一笔的“刷”字，则更不可为训，与其那样辛苦，不如把毛笔换成平头的油画笔好了——因此我个人的意见，要在一个字中表现方笔的话，与其笔笔求方，则不如在主笔上求方；与其要求笔画首尾俱方，不如只在起笔处求方。