马远|宋朝人的美学，叫极简，叫清雅( 二 ) 宋朝|夏圭|美学|陶瓷|宋徽宗

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图片｜《寒江独钓图》宋代马远
每当一个人的时候，静静地望着这幅画，如与古人印心。“我观诸境尽，心与古人同。”
美学家宗白华说："中国画最重空白处。空白处并非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。"
中国的山水画，亦是从马远和夏圭开启了新的格局，夏圭又称“夏半边” 。山水不再是全景式，而是取一景、一角、半边，却以小见大，以无胜有。

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① 图片｜夏圭画作

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② 图片｜楼台观景图-马远
留白之处，自有气象万千，自有时空无限。
月满则亏，水满则溢，花不可太盛，话不说太满，含蓄是一种隽永，美在半半之间。
宋人的极简，是含蓄。

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图片｜《江上行舟》马远
宋人的极简，是清雅
古人云：“笔迹者，界也。流美者，人也。”
所谓字如其人，一个人的笔迹里，藏着他的风骨。
宋徽宗自创了瘦金体，笔法瘦劲，运笔灵动，如一枝枝瘦梅，在清冷的月夜里，自在地挺立、飘逸着。
瘦，是山寒水瘦。金，却是人间最贵、最亮的色。

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图片｜《秾芳诗帖》局部宋徽宗
这像极了宋徽宗的一生。身为一代帝王，却更爱琴棋书画，用一己之力将审美推向巅峰，后半生却亡国被俘，沦为阶下囚。
审美上，他是绝对的君王，金碧辉煌，人生的结局，却是山寒水瘦无归期。

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图片｜宋徽宗像
这也像极了宋朝这个特别的时代。国学大师陈寅恪先生曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世。”
宋朝偏安一隅，不如其他朝代版图大，且推崇仁政，文人治国，给予了文人们较高的尊重与自由度。它虽然不大，却美到绚烂，成为了中国审美上的一座高峰。
宋人的极简，是清雅，以对美的倔强，以文人的清气。

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图片｜《瑞鹤图》宋徽宗
有人说：“内心越是丰盈，生活越是素简。”
不同于唐朝的张扬外放，更不同于明清的繁复华贵，宋人在美学上如一叶扁舟，往青草更青处漫溯，又似一路孤行，往悬崖孤岭处登极。