【|张华昌：碑帖融汇 心手双畅】书法有法 ， 法源于碑帖 ， 出于心生 。 如果书法仅取法帖 ， 可能沦为“为书而书” ， 成为一个书匠 ， 失去艺术的自我个性 。 张华昌经过对法帖的心追手临 ， 把书法的传统法度熟烂于心之后 ， 通过执笔在手、用笔在心的艺术创作 ， 让书法涤尽一切匠气 ， 进入我写我心的自由状态 ， 从而达到以心写意 ， 心手双畅的境界 ， 实属“艺术书法”与“书法艺术”两者互生奇妙的升华 。
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《福如东海长流水 寿比南山不老松》
张华昌的书法从技法而言 ， 立足楷书 ， 一脉相承于“篆隶”体系 ， 楷书 ， 他积年厚学唐楷的严谨 ， 隶书 ， 他取法于邓石如、赵之谦、吴昌硕等时代巨匠 ， 又取法乎上 ， 直追秦篆、魏碑、汉隶 ， 同时 ， 他旁参当代名家 ， 如刘炳森等人 。 纵观张华昌的书法 ， 可以发现 ， 他追求每一笔都有出处 ， 每一字都含章法 ， 由此 ， 他的书法 ， 隽美而坚守法度、雄放而不失真功、古拙而又显得十分庄重 ， 字里行间充满雄才大略和豪迈情怀 。 当然 ， 张华昌的书法亦有文人书法讲究笔法的精研深思 ， 这让他的书法创作既有了专业性的书法有法 ， 又有了审美性的书法艺术 。
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《怀仁博爱》《上善若水》
根植于书法技法 ， 广收博约 ， 融会贯通 ， 张华昌的书法创作思维指向了雅俗共赏的视觉美感 ， 以及飘逸洒脱的文人书法精神 。 张华昌经过几十年废寝忘食、笔耕不辍的探索和深耕 ， 他的书法有着走进寻常百姓家的装饰性 ， 又有着大气磅礴的殿堂功能 ， 雅舍中 ， 挂一件张华昌的书法小品 ， 一定会有一种“惟吾德馨”的雅致 ， 厅堂中 ， 挂一张他的大幅创作 ， 则有着蓬荜生辉的审美力量 。 张华昌的书法所折射出来的文化魅力 ， 令人赏心悦目 。
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《茶醉真善美 道通天地人》《心静茶香》
赵孟頫曾说：“书法用笔千古不易” 。 张华昌的书法深刻理解着“不易”的法则 ， 执笔 ， 他有着“不易”的真功夫 ， 转使 ， 他有着工稳端庄的气度 ， 落笔 ， 他有着力透纸背的劲韧 。 在稳重、端庄、隽美、遒劲之间 ， 他写出了中国哲学的品质 ， 拥有特别醒目的精气神 。 形 ， 如壮士拔山伸劲铁的力度 ， 笔道 ， 亦有初看云烟淡古松的阔美 ， 观其书写过程 ， 信手拈来 ， 字如珠玑 ， 华美绝伦 ， 这正是不求为佳 ， 反为最佳的心书所成 。 他的书法创作有着非刻意的艺术水准 ， 可以在一划之间变起伏于锋杪 ， 在一点之内殊衄挫于毫芒 。
碑帖融合、心手双畅 。 张华昌的书法 ， 字内字外穿插得体 ， 不激不厉 ， 古朴浑厚 。 烙迹隶书功成 ， 张华昌不求功名 ， 反得功名 ， 这是文人志趣高 ， 书法成品格的收获 ， 也是所有书家当效行的楷模 。
（文/林语）
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