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译本，看重译者的风格与自律
做任何事情，都需要具有国际眼光。高立志和同行们的共识是了解中国传统文化的同时，需要有西方文化参照，所以，他主持开办了“大家小书”译馆系列。
对于译本，高立志强调的是译者，讲究的还是版本。他很看重那些一辈子只译一本书的老译者， “吃透了，研究透了，他的译本就是一个研究产品。 ”高立志始终认为翻译工作首先是态度问题， “我们审译稿时，凡是读不通的地方基本都有问题，就是译者在一些地方没有吃透而硬译过来造成的。 ”
高立志敬重在翻译工作上具有苛刻态度的人， “这些人天生适合做翻译，比如林一安老师。 ”高立志和林一安合作出版“大家小书青春版”的《老人与海》，是他的一部得意之作。
为了做《老人与海》，高立志比对英文版和几个优秀汉译本。他过去一直认为《老人与海》比较简单，但对比起来发现真不是那么回事。 “细读文本会发现有好多语焉不详的东西。这本书是海明威在古巴写的，原型也是古巴老渔夫。为了精确反映情境，海明威的写作将大量当地西班牙语糅进了英语，所以如果单纯根据英语来翻译就会出不少问题。 ”林一安被中国译协授予资深翻译家称号，他首先是西班牙语资深翻译家，又出身于海关职员家庭，从小英语就不错，还一直研究拉美文学。
《老人与海》这部海明威的名著一般被定性为美国精神的表现，但高立志从林一安处了解到，《老人与海》反映的是一种拉美革命精神。高立志回忆：“他和我说这个时，我脑海里立刻反映出海明威与卡斯特罗的那张合照。海明威无疑是倾向于左翼的，他参加了西班牙内战，所以林一安说《老人与海》是拉美革命的史诗，我觉得基本成立。 ”
林一安的一些译法，开始高立志看不太惯。如将第一段的“老人和孩子”译作“老人和小伙子” ，在他的概念中，《老人与海》是一位老人和一个十来岁孩子的形象。为此他查阅很多资料，最后得出了和林一安同样的结论：和老人在一起的是一个二十岁左右的小伙子，而非弱小孩童。
另有很多译本将第三人称的动物译作“它” ，高立志认为这有违海明威的风格。 “因为原文中海明威对动物的表述是‘he’ ，我想海明威要表现的是人与大自然的亲密相伴，他不希望人在大自然中过分分彼此，所以他对老人、鸟、鱼的称呼都是人格化的，如果翻译成‘它’就丧失了这一层意蕴。 ”
林一安在翻译上有着精确自律：句子尽量不超过20个字。 “这也与海明威电报式的语言相应，是林一安译本的鲜明风格，而我们的大部分译本没有风格追求，甚至有的是汉语对汉语改写的结果。 ”高立志说， “《老人与海》早期比较重要的汉译本包括张爱玲、余光中、海观、赵少伟诸先生的，后来阅读最为广泛的是吴劳先生的译本，因为上海译文出版社买下了海明威版权。海明威公版后译本就满天飞了。 ”
林一安版《老人与海》，高立志的得意之处在于，它反映出了自己的编辑思想。 “《老人与海》文本很短，三四万字，这是很多编辑不愿意碰的。因为利润空间薄，文字少也难撑起一本书。 ”高立志说， “市场上的《老人与海》严格意义上来说是‘海明威中短篇小说选’ ，或者是中英文对照的形式，而我做的这版却干干净净，就是《老人与海》中文文本和插图。 ”
插图作者是插画界大名鼎鼎的雷蒙德·谢泼德和查尔斯·图尼克利夫，他俩为伦敦“重印书”学会1953年版《老人与海》做了漂亮而精致的插图。 “极好！”高立志评价。林一安版《老人与海》中译本插图均出自该版书，但现在只是部分选入。 “如果条件允许，将来我想把原著的图全部弄过来。 ”高立志说。

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