上海|有时代温度和人间烟火的上海生活画卷( 二 ) 画卷|上海|观众|人物|王雪瑛

我是一个愿意尝试新事物的人，写惯了小说，也想试试剧本的创作。剧本创作过程总体还比较顺利。导演、制片和策划等整个主创团队都非常专业，效率也很高，每次稿子交过去，很快就有反馈，给的都是很具体的意见，即便是需要修改，也不是单纯的否定，而是会帮我一起想细节和桥段，重新架构。给了我这个“新人”很多帮助。我很感激他们，尤其是滕华涛导演，他是能快速引导编剧进入状态、找到感觉的导演。万事开头难，剧本前五集的改动次数最多。前后差不多写了六七稿吧，到后面就慢慢顺畅了，改得也相对少了。
市民小日子如何用“心”过出大情怀
王雪瑛：《心居》从房子的“面子” ，探入上海市民生活的“里子” ，实打实地拍出家庭生活的镜像。四世同堂的顾家老少都重视周末的家庭聚会。各家生活近况与各类消息的发布，大家庭内大事小事的商量与解决，出场的人物都有自己的“小心思” ，但“家”还是有着包容和向心力的，真实地透出上海人居家过日子的苦乐兼具的味道。电视剧中这些活色生香的生活场景演绎着你对“家”、“心居”与“房子”之间关系与内涵的理解？
滕肖澜：《心居》是以房子为切入点，写形形色色的人物，反映当下上海各阶层老百姓的生存状态，以及背后折射出的价值观的变化。 “居”是面子， “心”是里子。 “心”放在“居”前，更多的是写人们心灵的居所，而不仅仅是肉身上的安置。
房子是上海人绕不过去的话题。但《心居》更关注的是人性和世情的变化。书写的是当下，也包括对逝去时光的回顾和梳理，以及对未来的憧憬和展望。城市里的人们，不管是老上海人还是新上海人，都在艰难但又津津有味地生活着、努力着。家是小家，日子也是小日子，但只要用“心” ，就能过出大情怀。
王雪瑛：《心居》采用双女主设定，剧集以交叉蒙太奇的手法，对比展现了姑嫂一天的生活节奏；顾清俞是上海土生土长，事业有成的女强人；冯晓琴是新上海人，是上海人家的外来媳妇，她们是80后同代人，她们的关系是小说叙述的重点，也是剧情发展的动力。从小说到电视剧的创作中，你更强化了她们之间的戏剧性张力？你认为两位演员演出了人物丰富的层次吗？
滕肖澜：《心居》讲述了两位女性的成长。剧集以“姑嫂斗法”展开，你来我往、见招拆招。眉里眼里，或明或暗。这是两位充满生命力的女性。虽然身份、境遇大相径庭，但她们都是思路清楚、行动力十足，上海话叫“夹人头”(厉害角色) 。所以剧集开始就有点“钉头碰铁头”“火星撞地球”的感觉。随着故事展开，脉络拉长，人物自然而然会变得更立体、更复杂。她们绝非一般意义上那种市井的“姑嫂大战” ，她们的矛盾不仅是出于地域门户的偏见，更多的是两人在价值观和关注点上的不同。她们随后各自所经历的一系列事情，是“人”在自我认知和成长中必须经历的过程。
生活中每个人都是复杂的综合体，不是非黑即白。最终姑嫂俩达成了“和解” ，其实也是理解， “我不能完全原谅你，但我却慢慢懂你了。 ”与对方和解，也是与自己和解。这也是城市中人与人相处最终能达成和谐的一个密码：保持友好的距离， “将心比心” 。
姑嫂身份性格完全不同，冯晓琴比较接地气，而顾清俞十分高冷；冯晓琴可以放得很开，而顾清俞必须“端着” 。两位演员在诠释角色的时候，方式风格也不同，她们都演得很好，分寸拿捏准确，把握住了角色。