文徵明|故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归( 二 ) 春山图|山水画|国画|早春图

米芾（1051—1107），字元章，号海岳外史。原籍山西太原，后移居襄阳。善书法，又精鉴别，宣和间曾任书画博士。作画则以简淡的米家云山而蔚为典型。
宋赵伯驹《春山图》轴

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宋赵伯驹《春山图》轴台北故宫博物院藏
赵伯驹(1120-1183)，字千里，宋太祖七世孙。善画青绿山水，兼工花卉翎毛，尤长于人物楼台界画。本幅画山水晴云，游骑寻春，村家桃柳，水亭茶话。通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致。

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宋赵伯驹《春山图》轴（局部）台北故宫博物院藏

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宋赵伯驹《春山图》轴（局部）台北故宫博物院藏

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宋赵伯驹《春山图》轴（局部）台北故宫博物院藏
清高宗行书题跋：“此帧未署名款，而观其风神笔力，与石渠宝笈所收赵伯驹真迹正合。因为审定标题，盖伯驹画多不署名，如赤壁图经柯九思审定，汉宫图经董其昌审定，而江山秋色则见跋语中。今为拈出，设遇精鉴如丹丘香光，必当证可。御笔，题句后并识。”
宋刘松年《四景山水图》卷

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宋刘松年《四景山水图》卷第一幅春景故宫博物院藏
此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。
画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州” 。
元高克恭《画春山晴雨》轴

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元高克恭《画春山晴雨》轴台北故宫博物院藏
高克恭（1248—1310），号房山。其先回鹘人，占籍大同，后居武林。字彦敬，号房山老人，仕至刑部尚书。画山水，学米氏父子，造诣精绝。后学董源、李成、巨然笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹。高克恭画盛名盖世，而流传作品不多。

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元高克恭《画春山晴雨》轴（局部）台北故宫博物院藏