文徵明|故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归( 三 ) 春山图|山水画|国画|早春图

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元高克恭《画春山晴雨》轴（局部）台北故宫博物院藏
此幅画溪边小景，云影满山，用笔含蓄凝练，用墨温婉蕴借，突出宁静的氛围。
元吴镇《清江春晓》轴

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元吴镇《清江春晓》轴台北故宫博物院藏
吴镇字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，浙江嘉兴人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。与黄公望、倪瓒、王蒙合称元四大家。梅花道人山水学自巨然，受巨然影响很大。

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元吴镇《清江春晓》轴（局部）台北故宫博物院藏
本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的“意到笔不到”，并且全幅具有豪迈的气势。
元王蒙《谷口春耕图》轴

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元王蒙《谷口春耕图》轴台北故宫博物院藏
王蒙题：“山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田；写向画图君取貌，只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。”

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元王蒙《谷口春耕图》轴（局部）台北故宫博物院藏
周尚题：“阴崖积铁树班班，老董风流足可攀。便欲结茅依此地，读书松底听潺潺。周尚。钤印二：四明山人。伯高。”
郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝制作衣。郑维翰。”
王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”
左边幅董其昌题：“叔明有青弁图，与此图同一笔法。其昌。”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图，有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也。后二日吴江道中观并记。其昌。”收传印记：王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。清干隆嘉庆宣统印玺。

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元王蒙《谷口春耕图》轴（局部）台北故宫博物院藏
王蒙（1308—1385）字叔明，号黄鹤山樵。浙江吴兴人。父王国器（1284生）亦善书画，为赵孟??（1254—1322）女婿，承继赵氏家风，王蒙自幼即善书画，其中尤以受其舅赵雍（1291—1361）影响甚深。本幅用墨淡而淳厚，笔法内敛含蓄，平澹中更见一份天真质朴感，画法与赵雍《采菱图》（1342作）有相通之处，并上溯踵继董巨的笔墨传统。较之四十七岁（1354年）的《夏山隐居》（美国华府佛利尔美术馆藏），渐趋成熟灵动，而与五十九岁（1366年）《青卞隐居》（上海博物馆藏）相比，又不若其纵放飘逸。诸相拟对，以笔墨论，此图或可置于两幅之间而微近于《夏山隐居》，约五十岁出头（1357—1360）。汉郑子真隐居于云阳谷口，成帝（公元前32—7年）时大将军王凤礼聘之，不应，世号谷口子真。后人对称姓郑而能修道不屈其志的人多以谷口拟之。