文徵明|故宫藏画里的“春山”：澹冶、柳色、小隐与晚归( 五 ) 春山图|山水画|国画|早春图

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元朱叔重《春塘柳色》轴（局部）台北故宫博物院藏
这幅画描写池畔的村屋景象，一名文人手持拐杖，沿着小径，在青葱的田野间漫步。全画的用笔极为柔和，着色也温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意。
明戴进《春酣图》轴

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明戴进《春酣图》轴台北故宫博物院藏
戴进（1388—1462）字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。父戴景祥善画，永乐间随父亲到京师。戴氏初为银匠，后改习画，宣德中受推荐入宫廷供职，不得志归于杭州，以画为业。戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统，兼融两宋各家之长，当时有“明画手以戴进为第一”之说。因戴进是浙江人，故受其影响的画风被称为“浙派” 。

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明戴进《春酣图》轴（局部）台北故宫博物院藏

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明戴进《春酣图》轴（局部）台北故宫博物院藏

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明戴进《春酣图》轴（局部）台北故宫博物院藏
此轴描绘的是春天社区的庆典结束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人。图中奇峰高耸，群松满谷，由大而小，由近而远。崖边小路盘旋而上，白云环绕其间，有茅屋、舟桥、村民点缀。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣折线条用“蚕头鼠尾”笔法，劲健洒脱。此巨轴反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风。画上并无画家款印，若由其笔墨形式水准，确是浙派名家中的钜作。
明戴进《春游晚归》轴

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明戴进《春游晚归》轴台北故宫博物院藏
本幅绘田野小径，农人荷锄返家，时天色已晚。左下前景，画一座庭院，伸墙枝桠、路旁桃花，皆呈“春日”气息。士人敲门，院中仆役提灯来应，显示春游主人“晚归”的诗意。

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明戴进《春游晚归》轴（局部）台北故宫博物院藏

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明戴进《春游晚归》轴（局部）台北故宫博物院藏

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明戴进《春游晚归》轴（局部）台北故宫博物院藏
戴进此作虽以南宋马远、夏珪风格为基，但用笔大胆，更加强调笔墨丰富的效果，绘画的技法功力深厚，笔墨显得灵活而变化多端，为呈现戴进风格的代表作。