故事|蕴藏在生活里的人生哲理——从小说到电视剧的《心居》人物|故事|人生|顾清俞|小说

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滕肖澜的长篇小说《心居》改编成同名电视剧热播，滕肖澜本人也是兼小说作者与编剧于一身。对于作品故事的完善和主题的揭示而言，这是最合适的选择。
说是直面，是因为作品以当代生活中最突出的难题，个人和家庭的最大焦虑住房为故事起点， “住房”也是贯穿始终的情节线索。对于生活在大都市上海的人们而言，安居乐业的条件需要很多。户口依然是致命前提，住房则又成为新的条件。对于冯晓琴这样从外地嫁到上海的年轻女性，融入城市必须全力拼搏。这种拼搏化入到漫随流水的日常生活中，你看不着更触碰不到，但人物的内心其实早已在这平静如水生活里翻腾着巨大的波浪。这正是文学艺术的作用，揭示出寻常的眼光看不到的复杂内心。
《心居》表现了生活在现实中的人们感受到的压力和焦虑。这是很现实的问题。社会在发展，其迅捷的程度超出无论是“老上海”还是外来者的判断，总是不能赶上各种事物的发展速度，总是错失昨天还在手边的机会，这些都变成了人们不可避免的普遍焦虑。《心居》直面这些现实，没有回避因此而产生的矛盾和冲突。一个人自我内心的纠结，人与人之间的纠葛，复杂人际关系中的纠缠，无时不在人们看似平静的生活中交叉着，或浮现为生活里的故事，或抑制成某个人物的某种性格。
《心居》直面了这些现实和矛盾，但它揭示出的人生道理，不是让更多的人产生更多更大的焦虑，而是努力去化解，去疏导，去排释。《心居》里充满绵密的故事，却既没有掉入婆婆妈妈的琐屑，也没有刻意去加以说理甚至说教。寓生活哲理于故事之中，让故事中展现的人性之美，同时折射出人生的道理与生活的哲理，这正是《心居》得以成为一部超越类型剧的正剧的原因所在。
作为一部聚焦特定家庭并延展为表现当代都市生活的作品，《心居》未必有核心的主角，却有打开故事半径的贯穿人物，这就是顾家的两位年轻女性：冯晓琴、顾清俞。儿媳冯晓琴身上汇聚了当下都市生活中最多的侧面。努力通过自己的拼争得以在大都市立足，生儿育女还不足以称得上融入，必须要有自己的房产证作为证明，小心翼翼地处理着与周围所有人的关系，同时又竭力保持自己的尊严。顾清俞作为都市里出生长大的青年女性，独立性和与生俱来的从容感成为其性格的主体。冯晓琴因为时时刻刻的自省和努力，反而在一定程度上成了生活的主人，她有丈夫、儿子，她还想尽一切可能独立成户。她不但是相夫教子的传统女性，还有催促丈夫学习进修，想尽办法筹措资金买房的强烈“进取心” 。她善良的天性再加上必须做到位的处世“策略” ，使她始终能够在与顾清俞的“姑嫂”相处中，成为温和的呵护者。与之相比，顾清俞的任性和孤傲给她的人生带来不少的烦恼，然而无论小说还是电视剧，又对她的这些行为给予最大限度的理解和同情。受过完整而良好的教育、生活在都市里的青年女性，不大可能选择“谋略”式的生活。保持个性的独立，在自我和自在的状态中寻找生活的意义，苛求爱情，谨慎对待婚姻，这一切既是她的出身和性格所致，也应当被看作是一种现代女性的生活态度。所有的人物故事，他们之间的纠葛、纠缠，其实都是这两种人生态度和情感境遇的交叉、碰撞，交锋、交融的过程。