全球化|全球化语境的朝鲜艺术输出( 二 ) 市场|全球化|艺术|输出|语境

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欧洲学者认为，在二十世纪五十年代以后，社会主义现实主义是东欧国家的主流，代表了来自官方认同的艺术价值。与此同时，抽象主义艺术则在西方阵营取得代表主流的话语权。显然，在冷战时期，这样一种现实区分了两大阵营的意识形态，而朝鲜作为社会主义阵营的一员，其艺术政策的制定，艺术界主流意识形态等等，当然以社会主义现实主义作为价值导向，并在这一时期开启朝鲜式社会主义美术发展之路，至今，也有七十多年的历程。朝鲜的社会主义美术之路，与朝鲜的社会主义建设历程，紧密联系在一起。也就是说，艺术创作服务于社会主义建设，这既是领袖对艺术家的期许，也是艺术家能够为国家建设做出的贡献。艺术事业的展开，是从加油鼓劲和讴歌发展作为前提的。这使得朝鲜艺术的现实主义之路，有一个明确的服务对象和服务宗旨。同时，艺术家的个人成就也完全产生在这前提下。与此同时，朝鲜建立了自己独有的艺术事业奖励体系，使艺术家全身心以艺术服务于国家建设或重大政治主题时，能够获得荣誉和地位。

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作为始终“图解”朝鲜社会主义建设成就、并宣传“正能量”为出发点的朝鲜艺术，在七十多年的发展进程中成为朝鲜是社会主义美术的主流。形成了完善的审美理想与表现体系。艺术史价值民族化，成为一代又一代朝鲜艺术家努力的方向。这一历经七十年历程的朝鲜艺术特质。在二十世纪九十年代以后，有了某种细微的变化。总的来说，与中国艺术界在改革开放之初种种迹象有些类似的地方。但并不明确。因为对于全球化语境中的朝鲜艺术而言，贸易前提是关键，艺术交流则似乎可有可无。所以，市场化带给艺术家的心态变化很大，艺术观念则对艺术家并无太大影响，或者说影响仍仅仅是需求带来的表现“内容”的些许修正而已。

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朝鲜艺术国际化的路径已经生成，至于全球化语境能够多大程度上对朝鲜艺术、艺术家产生影响，当然是不确定的。但是，首先朝鲜艺术抵达已久。其次，朝鲜艺术已经找到发展空间。第三，朝鲜艺术生态正在围绕国际化展开生产。所以，我们有理由期待。后疫情时代的朝鲜艺术会持续此前的输出，同时也一定会因为两年的市场盘整而走向新的国际化之路。

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内容来源（今朝美术馆）