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(东西问)刘兰芳：为什么曲艺“永远有它的生命力”？
中新社北京3月31日电题：刘兰芳：为什么曲艺“永远有它的生命力”？
《中国新闻周刊》采访人员黄卫鲍安琪

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2021年12月中旬，刘兰芳播讲的新编评书《新斗罗大陆》在喜马拉雅等平台上线。她说的多部评书在喜马拉雅点击率加起来达几十亿。
近日，中新社“东西问”专访评书表演艺术家刘兰芳，尝试讲述她的艺术人生，与曲艺在新时代的生长契机，回答曲艺为什么“永远有它的生命力” 。
曲艺团学艺
熟悉刘兰芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背词儿。这是当年在鞍山曲艺团学艺时养成的习惯。
1959年， 15岁的刘兰芳考入鞍山市曲艺团，成为一名学员。
刘兰芳进团前学东北大鼓，因此正式拜团里唱东北大鼓的孙惠文为师。但她还有一位没有正式拜门的恩师盲人弦师阎春田。阎春田发现她用功，嗓子好，唱得有情感，就提议帮她“归置归置” 。
此后她每天吃完早饭，就到阎春田家去“遛嗓子” 。他家立柜上有面大镜子，刘兰芳每天对着大镜子练身段。怕打鼓声音大扰邻，阎春田让她拿柜子当鼓敲。终于有一天，阎春田说：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。 ”那时柜子已被她打出了一个深坑。
1962年刘兰芳出师，成了一名正式演员。她随团去外地巡回演出，挂牌说《精忠说岳》。
书是老师教的，但就教40分钟左右的书梁子。可一场有两个半小时，剩下的时间全靠自己编。每天晚上她都要冥思苦想第二天要说的词儿，词儿不够，就去找阎春田，阎春田总是让她别急，然后搜肠刮肚帮她编一段。但有时候在台上词儿又不够用了，得现编，即兴创作的东西观众最爱听。
阎春田不但是恩师，还是她的媒人，给她介绍了当时在鞍山曲艺团担任民歌说唱队队长的王印权。 1965年两人结了婚，婚后一起搞评书，一个表演一个创作，妇唱夫随，相伴至今。

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刘兰芳(右)曾向著名话剧演员赵凡学习四川语言。中新社采访人员杨佐桓摄
一炮而红
1979年，鞍山市人民广播电台文艺部副主任李喜元找到了刘兰芳。
当时全国还没有一家电台播放传统评书，李喜元想要冲破这个禁区，并决定由刘兰芳来打头炮，录哪部由她考虑，最好是借古论今，有现实意义。她跟王印权商量后，提出录《岳飞传》，李喜元干脆地同意了。
在电台录音不能像在茶社说书那样临时加“小牵挂”(指小情节、小故事) ，必须要有脚本。当时团里演出任务很重，她一天在茶社演两场，下午场说《明英烈》，晚场说《大隋唐》，晚上9点后才有时间写脚本。她先写，后半夜再由王印权接着写。每写完几回，就趁上午没有演出时去电台录音。
1979年9月1日，《岳飞传》由鞍山人民广播电台首播。不到一年时间里，全国66家电台转播。
那时，一到中午十二点半或晚上六点半，只要有人喊一声“到点了！《岳飞传》来了！”在户外滚铁环、打弹子的孩子们呼啦一下跑得干干净净。家家户户都守在收音机旁凝神静听。很多地方的半导体收音机都卖断了货。