高立志|做书人高立志：“做有传承的书，做能传承的书”( 五 ) |丛书|高立志

高立志特别喜欢作家史铁生，认为是难得一个在浮躁社会里深思的作家， “给他怎么高的评价都不过分，而天天没完没了琢磨精神和大奖，却说有伟大创作的不可想象，我觉得除了骗人还是骗人。 ”
汪曾祺他也喜欢，认为是难得的始终持守纯净的作家。他自觉受汪先生影响很大，并回想起1992年刚进北大中文系读书时汪曾祺来做讲座的情景。 “汪先生眼睛不看人的，大眼睛朝上盯着天花板，半天谁都不理，然后带着家乡口音开始讲：有人问我怎么成为一个作家？我觉得第一是逃课。停下来想一想，又说，第二还是逃课。我为什么在西南联大不能留校？就是因为朱自清先生认为我总是逃课……想读的书就读，不想读的书就不读。我最喜欢的是我老师沈从文，喜欢契科夫、阿索林，都反复读。托尔斯泰我不喜欢，我就不读。 ”
特别烦闷的时候，高立志愿意读上几页经典书，感到平静一些。他反对各种励志书，也不喜欢大部分网文，那只会使他心境更浮躁。 “好的语言不易得，有天生的成分，沈从文、萧红语言都好，他们的语言不是规训出来的。语言是有灵性的东西，满脑子私心杂念，写出来的也是私心杂念。 ”这是高立志的总结。
学者王宁先生曾对“大家小书”提出殷切希望，希望其自身语言就成为一种规范。高立志一直在遵守：“我们已经出了好几本有关汉字的书。 ”他也一直强调做学术普及要读原典，虽然他不是语言哲学的盲目崇拜者，但相信语言是所有文化的最终结点。 “中国最伟大的发明肯定不是纸张、指南针，而是汉字。汉字维系了汉语言文化圈，这才是承载中国传统文化最基本的东西。 ”
出版业碰到一系列困境，如何去适应？高立志认为在时代大环境下考验的是领导者智慧，而不是编辑。他经常给手下的编辑们打气：文化无论在什么时代都需要传播，所以编辑的创意永远需要。 “今后真正考验编辑的是审美素质。因为传播形式的转变，使书的奢侈化不可逆转，而判断一个内容值不值得出纸质书，将是对编辑判断力的第一个考验。 ”
高立志也知道很多事情做起来难。做书多年，他常常想：谦受益，满招损，学会倾听比学会语言更重要，踏踏实实做书比八面玲珑做人更重要。