Netflix|流媒体逆袭好莱坞片商|电影|剧集|罗马|平台|故事

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作者 | 李北辰
来源 | 鲸落商业评论
其实早在三年前，流媒体电影就该获得奥斯卡最佳影片。
包括我在内，许多人都为当年Netflix出品的《罗马》错失这座小金人感到遗憾，这部电影通过个人与大时代，叙事与抒情的无暇结合，向好莱坞证明了“网络电影”同样可以是几近完美的艺术之作。
这么说吧，《罗马》错失这座小金人，不是《罗马》的遗憾，而是当年奥斯卡的遗憾。
今年，虽然《健听女孩》的艺术成就与《罗马》不属同一层级，却也弥补了流媒体平台的遗憾。众所周知，它出品自Apple TV+ ，这是流媒体电影历史上首次赢得奥斯卡最佳影片。在此之前， Netflix ，亚马逊， Hulu等流媒体平台几乎拿遍了所有奥斯卡奖项，唯独缺少这座分量最重的小金人。
而这绝不会是最后一部夺得这座小金人的流媒体影片。
把话说得如此笃定，不仅是因为越来越多的电影大师转投流媒体怀抱（相比起“抠门”的传统片商，流媒体平台才是创作者们最值得仰仗的金主），也不仅是因为电影界对流媒体影片的态度更为包容（《罗马》没拿奖很大程度上是因为评委对流媒体的偏见），更是因为，与好莱坞相比，流媒体平台既有“讲好一个故事”的能力，也有“讲好一个故事”的意愿。

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讲好一个故事
如你所见，最近些年，好莱坞作品正越来越“格式化” 。
不提那些宏大场面，正邪易辨，特效频现，情节荒诞的漫威大片，单说好莱坞的类型片，亦是套路满满——事实上，很多导演之所以瞧不上好莱坞，就是因为好莱坞总在复制同一个故事：通过讲述弱者如何战胜强者（强者可能是敌人，环境，或者内心），勾勒个人英雄主义。
在对“一个好故事”的尊重程度上，流媒体显然要更高一些。
一方面，流媒体与院线电影的最大不同，是观众更多是在电视， iPad ，甚至手机上观看影视作品，相较于场面和特效，故事和人物才是观众更在乎的东西。
另一方面，流媒体是做剧集起家的——尽管大银幕看不上小屏幕，拍电影的看不上拍电视剧的，是好莱坞的公开鄙视链——但你也要知道，在小屏幕上演的剧集，每一季通常有10集或更多，每集有40-60分钟，这意味着，相比起一部90-120分钟的电影，流媒体可以用400-600分钟讲好一个故事，情绪上的合理铺垫，情节上的娓娓道来，让流媒体平台能更细腻地刻画出故事的纵深，人性的幽深。
更重要的是，一集接一集，一季接一季的剧集，不断强化了流媒体平台讲好细腻故事的能力——当这些流媒体平台“讲故事”的能力驾轻就熟，再进军电影界，那可真叫降维打击，因为奥斯卡恰恰看中那些注重故事厚度，勾勒人性灰度的剧情片。
有人问，传统片商难道都是大老粗，拍不出细腻的剧情片？
怎么可能，当然拍得出，但这不是能力问题，是意愿问题，因为这类电影通常叫好不叫座，除非情怀加持，否则他们必须考虑商业回报。
事实上，许多艺术性极强的作品，都是在得不到传统厂商支持的情况下，靠着流媒体平台的扶持而问世。没有Netflix投资的上亿美元，曾说出“如今的电影正在被系统性地贬低成‘内容’”这种气话的马丁·西科塞斯就不可能拍出被派拉蒙拒绝的《爱尔兰人》。