苏轼|行书想写出真性情，悟透这个帖你就能成功一大半！( 二 ) |李太白仙诗卷|李白|元祐|书法

对于“淡”的理解，用苏轼自己的话来说是：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。 ”“静” ，即是“欲令使妙语，无厌空且静。静故了群动，空故纳万境。阅世走人间，观身卧云岭。咸酸杂众好，中有至味永。诗法不相妨，此语当更清。 ”然而，看似平淡，绚烂之极也！似是静谧，流动之极也！

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仔细观赏《李太白仙诗卷》，在第一首诗 “朝披梦泽云??闻遗香”中，我们可以感受到通篇的空灵疏朗之气。十行文字，少有连带，基本上算是字字独立，可在字的大小、浓淡、疏密等的调和下，读者却能够清晰的感受到这些文字跃动的节拍，就如人们把书法形容为“无声之乐，静态之舞”那般，灵动的字符交织成一段优美的旋律。
文中如“鲤”“可”“光”等字有明显的沾墨痕迹，可这些字并不在一句话的开头位置，或者一个词组的开端，仿佛不符合一般的书法创作规律，容易中断行气，可见苏轼在写这幅作品时并没有进行过多的顾虑，一切皆遵循最自然适意的状态，毫无刻意而为。并且文中字的大小也遵循了一般的结字规律，一切都是那么的顺其自然。这也正体现出了他那 “我书意造本无法，点画信手烦推求” 的艺术理念。

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观之第二首诗，起初一行半文字，有着苏轼书法所带有的典型的书卷气，温润内敛的气息就如苏轼此刻平静的内心。随着书写，诗的意境开始感染了他的情感，从“只知雨露贪”起，字势开始横向展开，字形变大，用笔逐渐厚重，笔画之间以及字与字之间的连带明显增多。特别是到了“今此一脱洒，长啸祭昆仑”时，平日的优雅淡然被取代，字体由行书变为行草，流露出豪迈沉雄的气势。就如赵孟頫所说：“东坡书如老熊当道，百兽畏伏。 ”

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【苏轼|行书想写出真性情，悟透这个帖你就能成功一大半！】此刻的东坡在追寻太白的内心旅程中浑然忘我，笔墨留下的痕迹就像一曲气动山河的交响乐。在这通篇酣畅痛快之气下，仔细观察东坡的每一笔书，如“长”、“斗”那沉着痛快、老健苍劲的用笔， “零落尽”、“既死”那样丰腴浑厚、似欹实正的笔势，就如苏轼所言：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。 ”

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也许就如前人所言，苏东坡是说不尽的，他的人生不论在诗词书画各个领域都处于令人瞻仰的地位。苏轼是一位真性情的人，文字是他宣泄情感的重要途径，然而自被诬陷遭贬险些丧命后，文字对苏轼而言是危险的，稍有不慎就会万劫不复，于是“诗不能尽，溢而为书” ，他的作品所呈现的艺术风貌也更丰富多彩。