李子健|追忆晋剧名伶李子健，民国岁月，风尘往事，梨园旧韵恍如隔世 |梨园|李子健

刘明山（口述），谢江、祝占宗（整理）；李子健曾数次来包演出，在我市梨园界很有影响，故写此文以纪念。
张家口市自秦汉以来即属古上谷郡所辖。明嘉靖、万历年间，张家口的上堡、下堡相继建成。每年早春二月，从堡内交易中心绵延四方，车辆挂轻，毡篷林立，各类商滩鳞次栉比。大自骏马、骆驼、肥羊，菜牛；小至毡毯、兽皮、羽毛、锦帛、杯瓶、酒器，比比皆是。中原地区的足球游戏、杂技表演也不断传到边陲，所以张家口市就逐渐成为北方贸易中心与皮毛集散之地。随着商业与手工业越来越繁荣，戏剧业也出现了兴盛的景象。我正是在这样的历史背景下来到张家口的。
我叫刘明山，艺名五月仙。原籍山西忻县忻口镇。父名刘法荣，艺名“云遮月” ，是驰名北方的晋剧名艺人。光绪十八年曾被请到北京在“广德楼”演出，后被慈禧招进皇宫，打袍戏露了个“双官诰” ，受到了“老佛爷”的赏识。她亲自赏了我父凤冠一顶、蟒袍一件，从此“云遮月”的艺名便名震京师。正当我父在梨园界大显身手之际，由于旧社会艺人收入菲薄，我家人口众多，负担日重，以致父亲忧劳成疾，不幸于1913年3月20日病逝于故乡，年仅四十四岁。因我父生前曾于光绪十七年来张家口大新院演过戏，当时的班主是山西蒲州人闹儿红。我父在大新院演出时曾与谢天宝（小常黑）配过戏，同时也结识了当时的四大花脸孟来黑、魏南黑、八百黑与武生王天恩（艺名“飞蛾”）等人。所以在我父临终之时，即嘱咐我母，他去世后，可让孩子们投奔张家口，托靠生前的朋友，在梨园界培养成人，以继其志。遵照先父的遗嘱，慈母的教导，我当时年仅十五岁，即与二弟刘宝山（艺名十二红）于1913年10月底来到张家口，先投奔小常黑谢天宝，住了小新园。不久又拜“飞蛾”王天恩为师，住了长胜班。当时李子健也住长胜班，从此我们便开始结为艺友。他当时年仅十九岁，比我大四岁，在张垣的梨园界已初露头角，每月拿五十五吊钱的工资，我那时才开始学徒，一年只赚十几吊钱。长胜班住在张家口的七里茶坊，班主王天恩，他原籍是山西蒲州人，早年唱武生，后因坏了嗓子，所以不唱戏了。但他武功甚强，翻跃如飞，所以群众便取其“飞恩” ， “飞恩”的谐音起艺名为“飞蛾” 。王天恩与我父在生前是拜把子磕头弟兄。旧社会的艺人们特别讲究哥儿们义气，所以王天恩师傅待我亲如父子。李子健原籍是山西祁县，据说他早年是山西祁县“十万班”里打出来的娃娃，所以有较深厚的功底。他本性常，艺名“多庆” ，又名“二满庆” ，工青衣。他哥哥名叫常新业，艺名“满庆” ，亦工青衣。民国廿年在太原“山西大戏院”为受水灾难民搞救济演出时，我与“大满庆”同台合演过“金沙滩” ，我装北国小云王，他装南海佛，在表演中创造了梅花调的唱腔，受到戏剧界的好评。
李子健，早年丧父，母寡居，常兴业和李子健都靠一个名叫“二忙”的领戏的，把他弟兄二人带来张家口。常兴业住少新院，班主是内蒙萨县人狮子黑张玉玺和延庆人十一红陈宝林。同班的演员还有玉娃娃（北京人，由京剧改唱山西梆子）、董玉山（山西忻县人）等人。李子健小名叫“独子” ，据说原取“独占鳌头”之意。 “二忙”比他大卅多岁，我们都叫“二大爷” ，同年人称“二忙”为“二班主” 。在长胜班与李子健齐名的，还有山西汾阳人二保红，山西忻县人青衣卢凤桐（艺名二毛旦），这三个人都是头等演员。二毛旦与我父在生前同拜过山西蒲州人孙竹庵（艺名一枝梅）为师，所以我叫一枝梅师大爷。二毛旦曾亲自给我传授过“三上轿”、“蜜蜂计”、“忠保国”、“牧羊圈”等传统别目。他的拿手戏是“三上轿” 。以后嗓子虽然坏了，但作戏非常细腻，传戏带徒弟亦很认真，所以二毛旦也可以说是我的老师。李子健的拿手戏是“凤台关”、“英杰烈”、“百花点将”、“阴魂阵”、“穆桂英大破天门阵”等戏。他在表演中文武兼备，唱功作派均好，所以成名较早。此外他还掌握着许多颇有风趣的小戏，如“布换花”、“拾玉镯”（他装刘媒婆）、“王婆骂鸡”（装王婆），颇受听众欢迎。据说李子健的“王婆骂鸡”是从山西名艺人后在张家口市郊区许家庄落户的三圪旦口中学来的（三圪旦与我父同年），而水上漂（二明旦）的“骂鸡”又是李子健传授的，从这里可以看出他们彼此的师承关系。