内地|《教父》50年｜石川：我们看到世界的同时，也看到《教父》( 三 ) 教父|电影|石川|那本|中国|理论

文章图片

《教父》剧照
演员表演、人物塑造、经典桥段的影响至今不绝
上世纪八十年代中后期，特别是九十年代中国内地科班出身的演员，不少人都得缘于在校期间“拉片子”而成为杰克?尼科尔森、梅丽尔?斯特里普、阿尔?帕西诺、罗伯特?德尼罗、达斯汀?霍夫曼等的拥趸，并对好莱坞教师爷李?斯特拉斯伯格的“方法派”表演十分推崇。
去年电影《兰心大剧院》公映前，女主演巩俐接受澎湃新闻采访人员专访时也提及自己在电影中有很多极致的表达， “这方面，新好莱坞时代的那批演员，阿尔?帕西诺、罗伯特?德尼罗等等，都是我学习的榜样。我想学习那种极致怎么用在关键时刻，该爆发的时候力量怎样表现，在表演上去吸收借鉴他们的经验。 ”
石川认为《教父》对中国电影业界的影响，首先就显性体现在表演上。 “因为《教父》的表演其实是挑战了斯坦尼体系的。在过去，中国人提到表演言必称斯坦尼，其实表演的方法是非常多的。斯坦尼主要是一套舞台表演的理论，电影表演当然要寻找自己的东西，所谓‘电影和戏剧要离婚’ 。但实际上在没有完全建构起来的情况下，就已经被市场给冲击了。我记得姜文最佩服的演员是罗伯特?德尼罗，他在九十年代去美国访问还拜访过德尼罗和迈克尔?道格拉斯，实际上现在那批70多岁、80多岁的美国明星，对八九十年代的中国同行是有很大影响的。这种影响也让他们能够在那个年代，为中国的电影表演开风气之先。 ”
石川记得上世纪八十年代有一部国产片《相思女子客店》（董克娜导演），女演员张小磊的表演就开始有意识地用喃喃细语的风格，类似梅丽尔?斯特里普在《法国中尉的女人》里的演戏方式， “这和刘晓庆在《小花》（1979年）中对着镜头，瞪大眼镜说台词的方式完全不一样，不再是那种要大声念台词的话剧风格。当时还引起了一些争论，有的人觉得不错，说中国终于有了脱离戏剧舞台的表演。有的人则说是对外国电影拙劣的模仿。其实这是受限于当时的拍摄条件，西方片场的话筒、收音设备已经非常好了，当年我们的片场不具备这种条件。总之，我们毕竟可以看到这一批新好莱坞的美国演员在中国其实是引起了一定反响的，有了一些模仿。 ”
在石川看来，对于好莱坞叙事手法的借鉴，陈凯歌导演当年倒是走在了前面。 “凯歌导演八十年代的作品，《黄土地》《大阅兵》，还是学院派推崇的作者电影那一套，但是到了《霸王别姬》（1993），就明显是他从现代主义的电影靠向好莱坞的拍法。之后的《风月》（1996）也是如此。反倒是张艺谋，还是一直在坚持自己的路子。 ”
《教父》对中国电影的影响，还在于和当年一批西方经典电影，让东方的同行对于电影人物的塑造模式有所反思。 “其实在好莱坞之前的黑帮片里，大佬也没有像教父这样，以西装革履、文质彬彬的绅士形象出现。我们甚至可以说老教父，特别是阿尔?帕西诺饰演的二代教父是世界影坛上最早的一批‘西装暴徒’ 。而在过去的中国电影里，正面人物和反面人物间的界限更是泾渭分明。科波拉自己也说他找马龙?白兰度来演老教父，一方面是看重他的表演功力可以在电影中的黑社会立威，另一方面也看重白兰度对于人物多面性、人性复杂性的驾驭本领。在对待自己的孩子和孙子、家人的时候，老教父其实完全是慈父的形象。而那时咱们对于电影人物的刻画往往是简单化、扁平化的。 ”