|从《山水十二条屏》看古人、前人、今人的艺术传承探索之路 |山水十二条屏|大愚|齐白石|徐

很多人可能不知，齐白石大师极度崇拜古人徐渭，曾说恨不得早生三百年去上门拜访，其花鸟画作线条也汲取了徐渭的精髓。而现今，我又发现一位对徐渭特别热爱的大师，经过长期的体会，画作达到了可比肩前人的程度，他就是当代书画家、星云图创始人大愚老师。
我们可以来看看大愚老师拟齐白石笔意的《山水十二条屏》就可知一二。

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这一组作品，两者之间相似度达到了近乎完美的程度，每一个都显得那么的干净、简洁。大愚老师用简单的线条，构造出山、树、水、房舍等，单论画技可以说与齐不相上下，且更具有现代性，更符合徐渭的抽象表相主义。从整体上看，大愚老师的画作墨更重一些，下笔如有神，力透纸背，显示出对自己的信心。

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比如这一幅《江上人家》，使用了简单的线条就将房屋勾画出来，使观者一眼就能联想到场景，而山也是如此之，两幅画在笔法的勾、点、泼、皴等上，皆一气呵成。简单之中却又如此相似，如那一座桥和老者，并没有做到形似，但就是在笔墨之间让观者得到另一种美感，延伸了观者的想象力。值得一提的是大愚老师墨更重一些，表达的是正午的江上人家，更加清晰明朗，而齐白石的更朦胧更像早晨或晚上的江上人家。可以说大愚老师临摹之中加上了自己的特色，更符合现代人的审美观，又在形态上与原作品神似。

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再如这《杉树楼台》，可以说是对画家在线条处理上的高难之作，不仅仅是寻杉树由众多的线条勾画出来，那草从的处理对墨的要求也很高，一不注意就是一团团的死墨。大愚老师在处理上将杉树画得各个不同，高矮胖瘦不一，而齐白石则没有如此，从这一点看大愚老师更具有多变的内容性。

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放大细看，大愚老师在草从的处理上更丰富，细节处更多，这在技法上要求更高，特别是边缘的处理上，一有不注意就会用墨更重，而如果不是一气呵成，又会有停滞之感出现，因此细节之处见功夫，大愚老师这一点上不输白石老人，甚至有所超越。
徐渭推崇意气、神似，讲究用简单的线条和笔墨，展现出事物，让人一眼就能看出是什么，又能在观赏之余留有想象的空间，这种抽象主义成为国画之符号。后来者大都以此为标杆，但如何用简单的笔墨勾画出事物，除了勤学苦练，还要有观察入微的眼睛，以及一定的天赋。

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大愚老师在这方面不但有天赋，还有淡泊名利之心，对艺术完美的追求更他的目标。齐白石是一大家，已经达到神坛这样的高度，但这样的高度并不是不可比较或者超越的，不然中国传统书画艺术只会滞步不前。正是如此，大愚临摹了这山水十二条屏，一方面是体会前人笔意精神，另一方面则是展现出自己娴熟的绘画处理技巧，更是加进了自己的风格特色，做到了神似之处又有超越前人的多变线条内容，使观者得到不一样的感受。当然，书画之间实际上并没有比较的必要，因为他们的画作已经融入了各自的特色，融入了各自的性格与见识，所以都是独一无二的作品，均可供后人鉴赏学习去超越。