李允儿|奥斯卡最佳国际影片：就算头上带点绿，生活还是过不去( 四 ) 龙介|电影节|国际|苍井优|台词

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比如她规定自己不能在山贺的房间有涩涩的行为，但最后她还是冲破了界限。悠介也给自己设限，他亲眼看到妻子出轨，但没有当场翻脸。
可是愤怒与嫉妒已经占据了他的内心，就算遭到最亲近之人的背叛，他也不愿在别人面前袒露自己。
这场戏后，悠介在酒店跟音视频通话，表现得若无其事，在这个镜头里我们可以看到3个悠介。

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一个是现实中的背影，一个在电脑屏幕的右上角，这是伪装后的他，还有一个在镜子里，悠介不但没有看到镜子里的音，也没有镜子里的自己，也可能是刻意不去看。
他唯一的出口就是自己的车，所以他才要求戏剧节主办方，帮他找一个离剧场远一点的住处，好让自己在车上呆着的时间长一点。
不过即使是独自呆在车上，他仍然要通过念台词的方式，来间接表达自己的情绪，他从不敢直接面对真实的自己。

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而一旦有人闯入这个空间，比如渡利当了他的司机，他就会本能地排斥，渡利第一次开他的车，他还说自己的车从没修过，可明明两年前他就因为青光眼撞了车。
撒谎说明他开启了防御机制，把自己伪装起来。经过与渡利的相处，悠介慢慢打开自己，最后甚至在渡利面前哭了出来。
此时画面给了车子一个镜头，说明悠介已经不需要躲在车里才可以直抒胸臆。（这里心疼车子一秒钟）

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渡利这个人物，可以有多种映射，她的沉默寡言可以对应李允儿，她开悠介的车，可以对应音，她在雪地里解开心结，也可以对应悠介。那个拥抱，是悠介拥抱了自己。
最后舞台上那场戏，李允儿扮演的索菲亚通过手语安慰悠介扮演的万尼亚，这段台词用的人称多数是“我们”这种第一人称，极少用到第二人称。
现场的观众，也包括现实中看电影的我们，大多数都需要看字幕才能明白这段手语的意思。

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看的时候心里自然就会读出来，这种体验仿佛自己在跟自己说话。我们说出别人的台词，体验他人的情感，然后再用同样的情感来宽慰自己。
这场戏悠介冲破了内心的禁锢，把真实的自己袒露在观众面前，同时镜头几次给到台下观看的渡利，用的是正面近景，与悠介形成一种镜像效果。
悠介除了不害怕观众观看自己，也接受自己对自己的凝视。这就是高槻说的那种“把自己交出去”的状态。

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我们普通观众一般不会有上台扮演另一个角色的机会，不过有时候看电影，会不自觉地将自己代入其中。
这时候如果能意识到银幕或屏幕前自己的存在，也许就能体验到那种与自己对视的状态。